Marilyn Monroe -Marilyn Monroe

Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta

Marilyn Monroe
Monroecirca1953.jpg
Monroe vuonna 1953
Syntynyt
Norma Jeane Mortenson

( 1926-06-01 )1. kesäkuuta 1926
Los Angeles, Kalifornia, Yhdysvallat
Kuollut 4. elokuuta 1962 (1962-08-04)(36-vuotiaana)
Los Angeles, Kalifornia, Yhdysvallat
Kuolinsyy Barbituraatin yliannostus
Levähdyspaikka Westwood Village Memorial Park -hautausmaa
Muut nimet Norma Jeane Baker
Ammatti
  • Näyttelijä
  • malli-
  • laulaja
aktiivisena 1945-1962
puoliso(t)
Vanhemmat)
Sukulaiset Berniece Baker Miracle (sisarpuoli)
Verkkosivusto marilynmonroe .com
Allekirjoitus
Marilyn Monroe Signature.svg

Marilyn Monroe (os. Norma Jeane Mortenson ; 1. kesäkuuta 1926 – 4. elokuuta 1962) oli yhdysvaltalainen näyttelijä, laulaja ja malli. Hänestä tuli kuuluisa komedian " blondipommi " -hahmoista, ja hänestä tuli yksi 1950-luvun ja 1960-luvun alun suosituimmista seksisymboleista sekä aikakauden seksuaalisen vallankumouksen tunnus . Hän oli huippulaskutettu näyttelijä vuosikymmenen ajan, ja hänen elokuvansa tuottivat 200 miljoonaa dollaria (vastaa 2 miljardia dollaria vuonna 2021) hänen kuollessaan vuonna 1962. Monroe on pitkään kuolemansa jälkeenkin suuri popkulttuurin ikoni . Vuonna 1999 American Film Institute sijoitti hänet kuudenneksi Hollywoodin kultakauden suurimpien naiskuvalegendojen luettelossaan .

Los Angelesissa syntynyt ja varttunut Monroe vietti suurimman osan lapsuudestaan ​​sijaiskodissa ja orpokodissa . hän meni naimisiin kuusitoistavuotiaana. Hän työskenteli tehtaalla toisen maailmansodan aikana, kun hän tapasi valokuvaajan First Motion Picture Unitista ja aloitti menestyksekkään mallin uran, mikä johti lyhytaikaisiin elokuvasopimuksiin 20th Century Foxin ja Columbia Picturesin kanssa . Useiden pienten elokuvaroolien jälkeen hän allekirjoitti uuden sopimuksen Foxin kanssa vuoden 1950 lopulla. Seuraavien kahden vuoden aikana hänestä tuli suosittu näyttelijä, joka teki rooleja useissa komedioissa, mukaan lukien As Young as You Feel ja Monkey Business sekä draamoja. Clash by Night ja Älä vaivaudu koputtamaan . Hän joutui skandaaliin, kun paljastui, että hän oli poseerannut alastonkuvissa ennen tähdeksi tulemista, mutta tarina ei vahingoittanut hänen uraansa, vaan lisäsi kiinnostusta hänen elokuviaan kohtaan.

Vuoteen 1953 mennessä Monroe oli yksi markkinoitavimmista Hollywood-tähdistä; hänellä oli päärooleja film noir Niagara -elokuvassa, joka nojautui avoimesti hänen seksuaaliseen vetovoimaansa, ja komedioissa Gentlemen Prefer Blondes ja How to Marry a Millionaire, jotka vahvistivat hänen tähtikuvansa "tyhmänä blondina". Samana vuonna hänen alastonkuviaan käytettiin Playboyn ensimmäisen numeron keskitaittona ja kannessa . Hänellä oli merkittävä rooli julkisen imagonsa luomisessa ja hallinnassa koko uransa ajan, mutta hän oli pettynyt, kun hän joutui konekirjoitukseen ja studion alipalkatuksi. Hänet erotettiin lyhyesti vuoden 1954 alussa, koska hän kieltäytyi elokuvaprojektista, mutta palasi näyttelemään elokuvaa The Seven Year Itch (1955), joka oli yksi hänen uransa suurimmista lipputuloista.

Kun studio oli vielä haluton muuttamaan Monroen sopimusta, hän perusti oman elokuvatuotantoyhtiön vuonna 1954. Hän omistautui vuoden 1955 yrityksen rakentamiseen ja aloitti näyttelijämenetelmän opiskelun Lee Strasbergin johdolla Actors Studiossa . Myöhemmin samana vuonna Fox myönsi hänelle uuden sopimuksen, joka antoi hänelle enemmän kontrollia ja suuremman palkan. Hänen myöhempiä roolejaan olivat kriitikoiden ylistämä esitys Bus Stopissa (1956) ja hänen ensimmäinen itsenäinen tuotantonsa Prinssi ja Showgirl (1957). Hän voitti parhaan naispääosan Golden Globen roolistaan ​​elokuvassa Some Like It Hot (1959), joka oli kriittinen ja kaupallinen menestys. Hänen viimeinen valmis elokuvansa oli draama The Misfits (1961).

Monroen levoton yksityiselämä sai paljon huomiota. Hän kamppaili riippuvuuden ja mielialahäiriöiden kanssa . Hänen avioliittonsa eläkkeellä olevan baseballtähti Joe DiMaggion ja näytelmäkirjailija Arthur Millerin kanssa saivat paljon julkisuutta, mutta ne päättyivät eroon. 4. elokuuta 1962 hän kuoli 36-vuotiaana barbituraattien yliannostukseen Los Angelesin kotonaan. Hänen kuolemansa katsottiin todennäköiseksi itsemurhaksi.

Elämä ja ura

1926–1943: Lapsuus ja ensimmäinen avioliitto

Monroe lapsena, yllään valkoinen mekko ja istuu lampaannahkaisella matolla
Monroe lapsena, n.  1927

Monroe syntyi Norma Jeane Mortensonina 1. kesäkuuta 1926 Los Angeles County Hospitalissa Los Angelesissa, Kaliforniassa. Hänen äitinsä Gladys Pearl Baker (os. Monroe) syntyi Piedras Negrasissa, Coahuilassa, Meksikossa, köyhään Keskilännen perheeseen, joka oli muuttanut Kaliforniaan vuosisadan vaihteessa. 15-vuotiaana Gladys meni naimisiin John Newton Bakerin kanssa, joka oli häntä yhdeksän vuotta vanhempi väkivaltainen mies. Heillä oli kaksi lasta nimeltä Robert (1917–1933) ja Bernniece (1919–2014). Hän haki onnistuneesti avioeroa ja yksinhuoltajuutta vuonna 1923, mutta Baker sieppasi lapset pian sen jälkeen ja muutti heidän kanssaan kotimaahansa Kentuckyyn .

Monroelle kerrottiin vasta 12-vuotiaana, että hänellä oli sisar, ja hän tapasi Berniecen ensimmäistä kertaa aikuisena. Avioeron jälkeen Gladys työskenteli elokuvan negatiivileikkurina Consolidated Film Industriesissa . Vuonna 1924 hän meni naimisiin Martin Edward Mortensenin kanssa, mutta he erosivat vasta muutamaa kuukautta myöhemmin ja erosivat vuonna 1928. Vuonna 2022 DNA-testit osoittivat, että Monroen isä oli Charles Stanley Gifford, Gladysin työtoveri, jonka kanssa hänellä oli suhde vuonna 1925.

Vaikka Gladys ei ollut henkisesti ja taloudellisesti valmistautunut lapseen, Monroen varhaislapsuus oli vakaa ja onnellinen. Gladys sijoitti tyttärensä evankelisten kristittyjen sijaisvanhempien Albert ja Ida Bolenderin luo Hawthornen maaseutukaupunkiin . Hän asui siellä myös ensimmäiset kuusi kuukautta, kunnes hänen oli pakko muuttaa takaisin kaupunkiin työn takia. Sitten hän alkoi käydä tyttärensä luona viikonloppuisin. Kesällä 1933 Gladys osti pienen talon Hollywoodista Home Owners' Loan Corporationin lainalla ja muutti seitsemänvuotiaan Monroen luokseen.

He jakoivat talon vuokralaisten, näyttelijöiden George ja Maude Atkinsonin ja heidän tyttärensä Nellien kanssa. Tammikuussa 1934 Gladys sai henkisen romahduksen ja hänellä diagnosoitiin vainoharhainen skitsofrenia . Useiden kuukausien lepokodissa olonsa jälkeen hän oli sitoutunut Metropolitan State Hospitaliin . Hän vietti loppuelämänsä sairaaloissa ja sairaaloiden ulkopuolella ja oli harvoin yhteydessä Monroeen. Monroesta tuli osavaltion seurakunta, ja hänen äitinsä ystävä Grace Goddard otti vastuun hänestä ja hänen äitinsä asioista.

Monroe ensimmäisen aviomiehensä James Doughertyn kanssa, c.  1943-44 . He menivät naimisiin, kun hän oli 16-vuotias.

Seuraavien neljän vuoden aikana Monroen elämäntilanne muuttui usein. Ensimmäiset 16 kuukautta hän jatkoi asumista Atkinsonien kanssa, ja hän on saattanut joutua seksuaaliseen hyväksikäyttöön tänä aikana. Aina ujo tyttö, nyt hän myös änkytti ja vetäytyi. Kesällä 1935 hän asui hetken Gracen ja hänen miehensä Erwin "Doc" Goddardin ja kahden muun perheen luona. Syyskuussa 1935 Grace sijoitti hänet Los Angelesin orpojen kotiin. Orpokoti oli "mallilaitos", ja hänen ikätoverinsa kuvasivat sitä positiivisesti, mutta Monroe tunsi itsensä hylätyksi.

Orpokodin henkilökunnan rohkaisemana, koska uskoivat Monroen olevan onnellisempi perheessä, Gracesta tuli hänen laillinen huoltajansa vuonna 1936, mutta hän otti hänet pois orpokodista vasta kesällä 1937. Monroen toinen oleskelu Goddardien luona kesti vain muutaman kuukautta, koska tohtori ahdisteli häntä. Sitten hän asui lyhyitä aikoja sukulaistensa ja Gracen ystävien ja sukulaisten kanssa Los Angelesissa ja Comptonissa .

Monroen lapsuuden kokemukset saivat hänet ensin haluamaan näyttelijäksi: "En pitänyt maailmasta ympärilläni, koska se oli jotenkin synkkää... Kun kuulin, että tämä oli näyttelemistä, sanoin, että sitä haluan olla. ... Joillakin sijaisperheilläni oli tapana lähettää minut elokuviin saadakseen minut ulos kotoa ja siellä istuin koko päivän ja yöhön asti. aivan yksin, ja rakastin sitä."

Monroe löysi pysyvämmän kodin syyskuussa 1938, kun hän aloitti asumisen Gracen tädin Ana Lowerin luona Sawtellessa . Hän oli kirjoilla Emerson Junior High Schooliin ja kävi viikoittaisissa Christian Science -palveluissa Lowerin kanssa. Monroe oli muuten keskinkertainen oppilas, mutta hän oli erinomainen kirjoittamisessa ja osallistui koulun sanomalehteen. Vanhuksen Lowerin terveysongelmien vuoksi Monroe palasi Goddardien luo Van Nuysiin vuoden 1941 alussa.

Samana vuonna hän alkoi käydä Van Nuys High Schoolissa . Vuonna 1942 yhtiö, joka työskenteli Doc Goddardia, siirsi hänet Länsi-Virginiaan . Kalifornian lastensuojelulainsäädäntö esti Goddardeja ottamasta Monroeta pois osavaltiosta, ja hänen täytyi palata orpokotiin. Ratkaisuna hän meni naimisiin heidän naapureidensa 21-vuotiaan pojan, tehdastyöläisen James Doughertyn kanssa 19. kesäkuuta 1942, juuri hänen 16-vuotissyntymäpäivänsä jälkeen.

Monroe jätti myöhemmin lukion kesken ja hänestä tuli kotiäiti. Hän huomasi, että itse ja Dougherty eivät sovi yhteen ja ilmoitti myöhemmin olevansa "kuolemassa tylsyydestä" avioliiton aikana. Vuonna 1943 Dougherty värväytyi Merchant Marine -alukseen ja sijoitettiin Santa Catalinan saarelle, jonne Monroe muutti hänen kanssaan.

1944–1948: Mallinteko ja ensimmäiset elokuvaroolit

Muotokuva 20-vuotiaasta Monroesta, otettu radiolentokoneen sotatarvikkeiden tehtaalla
David Conoverin vuoden 1944 puolivälissä Radioplane Companyssa ottama valokuva Monroesta

Huhtikuussa 1944 Dougherty lähetettiin Tyynellemerelle, ja hän pysyisi siellä suurimman osan seuraavista kahdesta vuodesta. Monroe muutti asumaan appivanhempiensa luo ja aloitti työt Radioplane Companyssa, Van Nuysissa sijaitsevassa ammustehtaassa. Vuoden 1944 lopulla hän tapasi valokuvaaja David Conoverin, jonka Yhdysvaltain armeijan ilmavoimien ensimmäinen elokuvayksikkö oli lähettänyt tehtaalle kuvaamaan moraalia kohottavia kuvia naistyöläisistä. Vaikka mitään hänen kuviaan ei käytetty, hän lopetti työskentelyn tehtaalla tammikuussa 1945 ja aloitti mallintyön Conoverille ja hänen ystävilleen. Uhmaakseen lähetettyä aviomiehistään hän muutti omikseen ja allekirjoitti sopimuksen Blue Book Model Agencyn kanssa elokuussa 1945.

Virasto piti Monroen figuuria paremmin pin-up-kuviointiin kuin huippumallinnukseen, ja hän esiintyi enimmäkseen mainoksissa ja miesten lehdissä. Tehdäkseen itsensä työllistymättömäksi hän suoristi hiuksensa ja värjäsi ne blondiksi. Toimiston omistajan Emmeline Snivelyn mukaan Monroesta tuli nopeasti yksi sen kunnianhimoisimmista ja ahkereimmista malleista; vuoden 1946 alkuun mennessä hän oli esiintynyt 33 aikakauslehden kannessa sellaisissa julkaisuissa kuin Pageant, US Camera, Laff ja Peek . Mallina Monroe käytti toisinaan salanimeä Jean Norman.

Hymyilevä Monroe istuu rannalla ja nojaa käsivarsilleen. Hänellä on yllään bikinit ja sandaalit.
Monroe poseeraa pin-up-mallina postikorttivalokuvaan c.  1940-luku

Snivelyn kautta Monroe allekirjoitti sopimuksen näyttelijätoimiston kanssa kesäkuussa 1946. Paramount Picturesin epäonnistuneen haastattelun jälkeen Ben Lyon, 20th Century-Foxin johtaja, antoi hänelle näyttötestin . Pääjohtaja Darryl F. Zanuck ei ollut innostunut asiasta, mutta hän antoi hänelle tavallisen kuuden kuukauden sopimuksen välttääkseen hänen allekirjoittamasta kilpailevaa studiota RKO Pictures . Monroen sopimus alkoi elokuussa 1946, ja hän ja Lyon valitsivat taiteilijanimeksi "Marilyn Monroe". Etunimen valitsi Lyon, josta tuli mieleen Broadway-tähti Marilyn Miller ; viimeinen oli Monroen äidin tyttönimi. Syyskuussa 1946 hän erosi Doughertysta, joka vastusti hänen uraansa.

Monroe vietti ensimmäiset kuusi kuukautta Foxilla opiskellessaan näyttelemistä, laulamista ja tanssia sekä tarkkaillen elokuvantekoprosessia. Hänen sopimuksensa uusittiin helmikuussa 1947, ja hänelle annettiin ensimmäiset elokuvaroolinsa, pienet osat elokuvissa Dangerous Years (1947) ja Scudda Hoo! Scudda Hay! (1948). Studio otti hänet myös Actors' Laboratory Theateriin, näyttelijäkouluun, joka opettaa Ryhmäteatterin tekniikoita ; hän totesi myöhemmin, että se oli "ensimmäinen maku siitä, mitä todellinen näytteleminen todellisessa draamassa voisi olla, ja olin koukussa". Hänen innostuksestaan ​​huolimatta hänen opettajansa pitivät häntä liian ujona ja epävarmana näyttelemisen tulevaisuutta varten, eikä Fox uusinut sopimustaan ​​elokuussa 1947. Hän palasi mallin pariin ja teki myös satunnaisia ​​satunnaisia ​​töitä elokuvastudioissa, kuten tanssijana. "tahdistin" kulissien takana pitääkseen johdot paikoillaan musiikkisarjoissa.

Monroe vuonna 1948 otetussa julkisuuskuvassa

Monroe päätti tehdä sen näyttelijänä ja jatkoi opiskelua Actors' Labissa. Hänellä oli pieni rooli näytelmässä Glamour Preferred Bliss - Hayden Theatressa, mutta se päättyi muutaman esityksen jälkeen. Verkostoituakseen hän kävi usein tuottajatoimistoissa, ystävystyi juorukolumnisti Sidney Skolskyn kanssa ja viihdytti vaikutusvaltaisia ​​miesvieraita studiotilaisuuksissa, minkä hän oli aloittanut Foxilla. Hänestä tuli myös Foxin johtajan Joseph M. Schenckin ystävä ja satunnainen seksikumppani, joka suostutteli ystävänsä Harry Cohnin, Columbia Picturesin pääjohtajan, allekirjoittamaan hänet maaliskuussa 1948.

Columbiassa Monroen ulkonäkö oli mallinnettu Rita Hayworthin mukaan ja hänen hiuksensa oli vaalennettu platinablondiksi. Hän aloitti työskentelyn studion päädraamavalmentajan Natasha Lytessin kanssa, joka pysyi hänen mentorinaan vuoteen 1955 asti. Hänen ainoa elokuvansa studiossa oli pienibudjettimusikaali Ladies of the Chorus (1948), jossa hänellä oli ensimmäinen pääroolinsa. kuorotyttö, jota varakas mies seurustelee. Hän testasi myös pääroolia Born Yesterdayssa (1950), mutta hänen sopimustaan ​​ei uusittu syyskuussa 1948. Ladies of the Chorus julkaistiin seuraavassa kuussa, eikä se menestynyt.

1949–1952: Läpimurtovuodet

Monroe Asfalttiviidakossa. Hänellä on yllään musta mekko ja hän seisoo ovella, päin miestä, jolla on trenssi ja fedora
Monroe elokuvassa The Asphalt Jungle (1950), joka on yksi hänen varhaisimmista elokuvakriitikkojen huomion saaneista esityksistään.

Kun hänen sopimuksensa Columbialla päättyi, Monroe palasi jälleen mallin pariin. Hän kuvasi mainoksen Pabst -oluelle ja poseerasi Tom Kellyn taiteellisissa alastonkuvissa John Baumgarth -kalentereille (käyttäen nimeä "Mona Monroe"). Monroe oli aiemmin poseerannut yläosattomina tai pukeutunut bikineihin muille taiteilijoille, kuten Earl Moranille, ja tunsi olonsa mukavaksi alastomuuden kanssa. Pian Columbiasta lähtemisen jälkeen hän tapasi myös William Morris Agencyn varapresidentin Johnny Hyden suojellun ja rakastajan .

Hyden kautta Monroe sai pieniä rooleja useissa elokuvissa, mukaan lukien kahdessa kriitikoiden ylistämässä teoksessa: Joseph Mankiewiczin draamassa All About Eve (1950) ja John Hustonin film noirissa The Asphalt Jungle (1950). Vaikka hänen näyttöaikansa oli vain muutaman minuutin jälkimmäisessä, hän sai maininnan Photoplayssa ja elämäkerran Donald Spoton mukaan "siirtyi tehokkaasti elokuvamallista vakavaksi näyttelijäksi". Joulukuussa 1950 Hyde neuvotteli Monroelle seitsemän vuoden sopimuksen 20th Century-Foxin kanssa. Ehtojensa mukaan Fox voisi päättää olla uusimatta sopimusta jokaisen vuoden jälkeen. Hyde kuoli sydänkohtaukseen vain päiviä myöhemmin, minkä seurauksena Monroe tuhoutui.

Vuonna 1951 Monroella oli sivurooleja kolmessa kohtalaisen menestyneessä Fox-komediassa: As Young as You Feel, Love Nest ja Let's Make It Legal . Spoton mukaan kaikissa kolmessa elokuvassa häntä esiintyi "olennaisesti seksikkäänä koristeena", mutta hän sai kiitosta kriitikoilta: New York Timesin Bosley Crowther kuvaili häntä "upeaksi" elokuvassa As Young As You Feel ja Ezra Goodman. Los Angeles Daily News kutsui häntä "yhdeksi kirkkaimmista nousevista [näyttelijöistä]" Love Nest -elokuvassa .

Myös hänen suosionsa yleisön keskuudessa kasvoi: hän sai useita tuhansia fanikirjeitä viikossa, ja armeijan sanomalehti Stars and Stripes julisti hänet "Miss Cheesecake of 1951" -nimellä, mikä kuvastaa sotilaiden mieltymyksiä Korean sodassa . Helmikuussa 1952 Hollywood Foreign Press Association nimesi Monroen "parhaaksi nuoreksi lipputuloksi persoonaksi". Yksityiselämässään Monroella oli lyhyt suhde ohjaaja Elia Kazaniin ja hän seurusteli myös lyhyesti useiden muiden miesten, mukaan lukien ohjaaja Nicholas Rayn ja näyttelijöiden Yul Brynnerin ja Peter Lawfordin kanssa . Alkuvuodesta 1952 hän aloitti paljon julkisuutta saaneen romanssin eläkkeellä olevan New York Yankees -pesäpallotähden Joe DiMaggion kanssa, joka oli yksi aikakauden tunnetuimmista urheilupersoonallisuuksista.

Monroe Keith Andesin kanssa elokuvassa Clash by Night (1952). Elokuva antoi Monroelle mahdollisuuden näyttää enemmän näyttelijästään dramaattisessa roolissa.

Monroe joutui skandaalin keskipisteeseen maaliskuussa 1952, kun hän paljasti julkisesti poseeraaneensa alastonkalenteriin vuonna 1949. Studio oli saanut tietää valokuvista ja että hänestä huhuttiin julkisesti mallina muutama viikko aiemmin, ja yhdessä Monroen kanssa päättivät, että hänen uransa vahingoittumisen estämiseksi oli parasta myöntää heille ja samalla korostaa, että hän oli tuolloin rikki. Strategia sai hänen julkisen myötätuntonsa ja lisäsi kiinnostusta elokuviaan kohtaan, joista hän sai nyt huippulaskutuksen . Skandaalin seurauksena Monroe esiintyi Life -lehden kannessa "Talk of Hollywoodissa" ja juorukolumnisti Hedda Hopper julisti hänet "juustokakkukuningattareksi", josta tuli "lipputulot". Kolme Monroen elokuvaa – Clash by Night, Don't bother to Knock ja We're Not Married! — julkaistiin pian sen jälkeen yleisen edun hyödyntämiseksi.

Huolimatta uudesta suosiostaan ​​seksisymbolina, Monroe halusi myös esitellä enemmän näyttelijävalikoimaansa. Hän oli alkanut käydä näyttelijäkursseja Michael Chekhovin ja miimi Lotte Goslarin kanssa pian Fox-sopimuksen aloittamisen jälkeen, ja Clash by Night ja Don't bother to Knock esittivät hänet eri rooleissa. Edellisessä, Barbara Stanwyckin pääosassa ja Fritz Langin ohjauksessa, hän näytteli kalasäilyketehtaan työntekijää; valmistautuakseen hän vietti aikaa kalasäilyketehtaassa Montereyssa . Hän sai esityksestään myönteisiä arvosteluja: The Hollywood Reporter totesi, että "hän ansaitsee näyttelijän aseman erinomaisella tulkinnallaan", ja Variety kirjoitti, että hänellä on "helppo toimitus, mikä tekee hänestä suosion kärjessä". Jälkimmäinen oli trilleri, jossa Monroe näytteli henkisesti häiriintynyttä lapsenvahtia ja jota Zanuck käytti testaamaan kykyjään raskaammassa dramaattisessa roolissa. Se sai kriitikoilta ristiriitaisia ​​arvioita, Crowther piti häntä liian kokemattomana vaikeaan rooliin ja Variety syytti käsikirjoitusta elokuvan ongelmista.

Monroe, yllään läpinäkyvä pitsiviitta ja timanttikorvakorut, istuu peilipöydän ääressä ja katsoo kameran ulkopuolelle järkyttyneellä ilmeellä
Monroe elokuvassa Don't bother to Knock (1952)

Monroen kolme muuta elokuvaa vuonna 1952 jatkoivat hänen tyyppinäytteitään komediarooleissa, jotka korostivat hänen seksuaalista vetovoimaansa. Kirjassa Emme ole naimisissa! , hänen roolinsa kauneuskilpailun kilpailijana luotiin yksinomaan "esittelemään Marilyn kahdessa uimapuvussa", sen kirjoittajan Nunnaly Johnsonin mukaan . Howard Hawks Monkey Business -elokuvassa, jossa hän näytteli Cary Grantia vastapäätä, hän näytteli sihteeriä, joka on "tyhmä, lapsellinen blondi, joka on viattomasti tietämätön seksikkyytensä ympärillään aiheuttamasta tuhosta".

O. Henry's Full House -elokuvassa Charles Laughtonin kanssa hän esiintyi ohimenevässä vinjetissä 1800-luvun katukävelijana. Monroe lisäsi mainetta uutena seksisymbolina mainostempuilla sinä vuonna: hän käytti paljastavaa mekkoa toimiessaan suurmarsalkkana Miss America -kilpailun paraatissa ja kertoi juorukolumnistille Earl Wilsonille, ettei hänellä yleensä ollut alusvaatteita. Vuoden loppuun mennessä juorukolumnisti Florabel Muir nimesi Monroen vuoden 1952 " it-tytöksi ".

Tänä aikana Monroe saavutti maineen siitä, että hänen kanssaan oli vaikea työskennellä, mikä paheni hänen uransa edetessä. Hän oli usein myöhässä tai ei ilmestynyt ollenkaan, ei muistanut linjojaan ja vaati useita uusia otoksia ennen kuin oli tyytyväinen suoritukseensa. Hänen riippuvuutensa näyttelijävalmentajiinsa - Natasha Lytessiin ja sitten Paula Strasbergiin - ärsytti myös ohjaajia. Monroen ongelmien on katsottu johtuvan perfektionismista, heikosta itsetunnosta ja lavapelosta.

Hän ei pitänyt hänen hallinnan puutteestaan ​​elokuva-alalla, eikä hän koskaan kokenut vastaavia ongelmia kuvauksissa, joissa hänellä oli enemmän sananvaltaa suorituksestaan ​​ja hän saattoi olla spontaanimpi käsikirjoituksen seuraamisen sijaan. Lievittääkseen ahdistuneisuuttaan ja kroonista unettomuuttaan hän alkoi käyttää barbituraatteja, amfetamiinia ja alkoholia, mikä myös pahensi hänen ongelmiaan, vaikka hänestä tuli vakava riippuvuus vasta vuonna 1956. Sarah Churchwellin mukaan osa Monroen käyttäytymisestä, varsinkin myöhemmin hänen uransa aikana, oli myös vastaus hänen miespuolisten näyttelijöidensä ja ohjaajiensa alentumiseen ja seksismiin. Samoin elämäkerran kirjoittaja Lois Banner on todennut, että monet hänen ohjaajistaan ​​kiusasivat häntä.

1953: Nouseva tähti

Monroe Niagarassa. Lähikuva hänen kasvoistaan ​​ja hartioistaan; hänellä on yllään kultaiset vannekorvakorut ja järkyttävä vaaleanpunainen toppi
Monroe Niagarassa (1953), joka keskittyi hänen seksuaaliseen vetovoimaansa
Monroe elokuvassa Gentlemen Prefer Blondes. Hänellä on yllään järkyttävä vaaleanpunainen mekko, jossa on yhteensopivia hanskoja ja timanttikoruja, ja häntä ympäröivät smokissa pukevat miehet
Monroe esittää kappaleen " Timantit ovat tytön paras ystävä " elokuvassa Gentlemen Prefer Blondes (1953)
Monroe kirjassa Kuinka mennä naimisiin miljonäärin kanssa. Hänellä on yllään oranssi uimapuku ja hän istuu Betty Grablen, jolla on yllään shortsit ja paita, ja Lauren Bacallin vieressä, jolla on yllään sininen mekko.
Monroe, Betty Grable ja Lauren Bacall elokuvassa How to Marry a Millionaire, hänen suurin lipputulonsa vuonna 1953

Monroe näytteli kolmessa elokuvassa, jotka julkaistiin vuonna 1953 ja nousi suureksi seksisymboliksi ja yhdeksi Hollywoodin kannattavimmista esiintyjistä. Ensimmäinen oli Technicolor film noir Niagara, jossa hän näytteli femme fatalea, joka juonitteli miehensä murhaa, jota näytteli Joseph Cotten . Siihen mennessä Monroe ja hänen meikkitaiteilijansa Allan "Whitey" Snyder olivat kehittäneet "tavaramerkkinsä" meikki lookin: tummat kaarevat kulmakarvat, vaalea iho, "hohtelevat" punaiset huulet ja kauneusmerkki . Sarah Churchwellin mukaan Niagara oli yksi Monroen uran avoimesti seksikkäimmistä elokuvista. Joissakin kohtauksissa Monroen ruumis peittyi vain lakanalla tai pyyhkeellä, jota nykyyleisö piti järkyttävänä. Niagaran tunnetuin kohtaus on 30 sekunnin pitkä laukaus Monroen takana, jossa hänet nähdään kävelemässä lantio heilumassa, jota käytettiin paljon elokuvan markkinoinnissa.

Kun Niagara julkaistiin tammikuussa 1953, naisklubit protestoivat sitä moraalittomana, mutta se osoittautui yleisön suosioksi. Vaikka Variety piti sitä "kliseisenä" ja "sairaana", The New York Times kommentoi, että "putoukset ja neiti Monroe ovat nähtävää", sillä vaikka Monroe ei ehkä olekaan "täydellinen näyttelijä tässä vaiheessa... hän voi olla viettelevä - vaikka hän kävelee." Monroe jatkoi huomion herättämistä pukeutumalla paljastaviin asuihin, tunnetuimmin Photoplay - palkintogaalassa tammikuussa 1953, jossa hän voitti "Nopeimmin nousevan tähden" -palkinnon. William Travillan Gentlemen Prefer Blondesille suunnittelemasta laskostetusta "sunburst" -vyötäröä kiristävästä, syvästä dekoltee-kultaisesta lame-mekosta, joka oli tuskin nähty elokuvassa, oli tulossa sensaatio. Tällaisten kuvien innoittamana veteraanitähti Joan Crawford kutsui käyttäytymistä julkisesti "näyttelijäksi ja naiseksi sopimattomaksi".

Samalla kun Niagara teki Monroesta seksisymbolin ja vahvisti hänen "ulkoasunsa", hänen toinen elokuvansa vuodelta 1953, satiirinen musiikkikomedia Gentlemen Prefer Blondes, vahvisti hänen näytöksensä " tyhmäksi blondiksi ". Anita Loosin romaaniin ja sen Broadway-versioon perustuva elokuva keskittyy kahteen "kultaa kaivavaan" showgirlsiin, joita esittävät Monroe ja Jane Russell . Monroen rooli oli alun perin tarkoitettu Betty Grablelle, joka oli ollut 20th Century-Foxin suosituin " blondipommi " 1940-luvulla; Monroe varmisti hänet nopeasti tähtenä, joka vetosi sekä mies- että naisyleisöön.

Osana elokuvan julkisuuskampanjaa hän ja Russell painoivat kätensä ja jalanjälkensä märkään betoniin Graumanin kiinalaisen teatterin ulkopuolella kesäkuussa. Gentlemen Prefer Blondes julkaistiin pian sen jälkeen, ja siitä tuli yksi vuoden suurimmista lipputuloista. New York Timesin Crowther ja Varietyn William Brogdon kommentoivat Monroeta suotuisasti, erityisesti hänen esityksensä " Timantit ovat tytön paras ystävä "; jälkimmäisen mukaan hän osoitti läsnäolollaan "kykynsä seksiä kappaletta sekä korostaa kohtauksen silmäarvoja".

Syyskuussa Monroe teki televisiodebyyttinsä Jack Benny Showssa, näytellen Jackin fantasianaista jaksossa "Honolulu Trip". Hän näytteli yhdessä Betty Grablen ja Lauren Bacallin kanssa vuoden kolmannessa elokuvassaan How to Marry a Millionaire, joka julkaistiin marraskuussa. Siinä Monroe esiteltiin naiivina mallina, joka tekee yhteistyötä ystäviensä kanssa löytääkseen rikkaita aviomiehiä, toistaen Gentlemen Prefer Blondesin onnistuneen kaavan . Se oli toinen elokuva, joka on koskaan julkaistu CinemaScopessa, laajakuvaformaatissa, jonka Fox toivoi houkuttelevan katsojia takaisin teattereihin television alkaessa aiheuttaa tappioita elokuvastudioille. Sekaisista arvosteluista huolimatta elokuva oli Monroen suurin lipputulon menestys tuolloin hänen uransa.

Monroe listattiin vuosittaisessa Top Ten Money Making Stars -kyselyssä sekä vuosina 1953 että 1954, ja Foxin historioitsijan mukaan Aubrey Solomonista tuli studion "suurin omaisuus" CinemaScopen rinnalla. Monroen asema johtavana seksisymbolina vahvistettiin joulukuussa 1953, kun Hugh Hefner esitteli hänet kannessa ja keskiosassa Playboyn ensimmäisessä numerossa ; Monroe ei suostunut julkaisemiseen. Kansikuva oli valokuva, joka otettiin hänestä Miss America -kilpailun paraatissa vuonna 1952, ja keskellä oli yksi hänen vuoden 1949 alastonvalokuvistaan.

1954–1955: Konfliktit 20th Century-Foxin kanssa ja avioliitto Joe DiMaggion kanssa

Monroesta oli tullut yksi 20th Century-Foxin suurimmista tähdistä, mutta hänen sopimuksensa ei ollut muuttunut vuoden 1950 jälkeen, mikä tarkoittaa, että hänelle maksettiin paljon vähemmän kuin muille hänen tasonsa tähdille, eikä hän voinut valita projektejaan. Hänen yrityksensä esiintyä elokuvissa, jotka eivät keskittyneet häneen pin-upina, oli tyrmännyt studion johtaja Darryll F. Zanuck, joka ei pitänyt hänestä vahvasti henkilökohtaisesti eikä uskonut ansaitsevansa studiolle yhtä paljon. tuloja muissa rooleissa. Studion omistajan Spyros Skourasin painostuksesta Zanuck oli myös päättänyt, että Foxin tulisi keskittyä yksinomaan viihteeseen maksimoidakseen voiton, ja peruutti kaikkien "vakavien elokuvien" tuotannon. Tammikuussa 1954 hän keskeytti Monroen, kun tämä kieltäytyi aloittamasta toisen musikaalikomedian, Tyttö vaaleanpunaisissa sukkahousuissa, kuvaamista .

Lähikuva Monroen ja DiMaggion suutelemisesta; hänellä on yllään tumma puku, jossa on valkoinen turkiskaulus ja miehellä tumma puku.
Monroe ja Joe DiMaggio menivät naimisiin San Franciscon kaupungintalolla tammikuussa 1954

Tämä oli etusivun uutinen, ja Monroe ryhtyi välittömästi toimiin torjuakseen negatiivista julkisuutta. Tammikuun 14. päivänä hän ja Joe DiMaggio menivät naimisiin San Franciscon kaupungintalossa . Sitten he matkustivat Japaniin yhdistäen häämatkan hänen työmatkaansa. Tokiosta hän matkusti yksin Koreaan, jossa hän osallistui USO - ohjelmaan laulaen kappaleita elokuvistaan ​​yli 60 000 Yhdysvaltain merijalkaväelle neljän päivän aikana. Palattuaan Yhdysvaltoihin hänelle myönnettiin Photoplayn " Suosituin naistähti" -palkinto. Monroe sovitti Foxin kanssa maaliskuussa lupaamalla uuden sopimuksen, 100 000 dollarin bonuksen ja pääosan Broadwayn menestyssarjan The Seven Year Itch -elokuvasovituksessa .

Huhtikuussa 1954 julkaistiin Otto Premingerin länsimainen River of No Return, viimeinen elokuva, jonka Monroe oli kuvannut ennen keskeytystä. Hän kutsui sitä " Z-luokan cowboy-elokuvaksi, jossa näytteleminen sijoittui maisemien ja CinemaScope-prosessin jälkeen toiseksi", mutta se oli suosittu yleisön keskuudessa. Ensimmäinen elokuva, jonka hän teki keskeyttämisen jälkeen, oli musikaali There's No Business Like Show Business, josta hän ei pitänyt, mutta studio vaati häntä tekemään The Girl in Pink Tights -puvun pudottamiseksi . Se epäonnistui sen julkaisun jälkeen vuoden 1954 lopulla, ja monet kriitikot pitivät Monroen esitystä vulgarina.

Monroe poseeraa valokuvaajille päällään valkoisessa halterneck-mekossa, jonka helma puhaltaa ilmaan metron arinasta, jolla hän seisoo.
Monroe poseeraa valokuvaajille elokuvassa The Seven Year Itch (1955)

Syyskuussa 1954 Monroe aloitti Billy Wilderin komedian The Seven Year Itch kuvaamisen, jossa näyttelee Tom Ewellin vastapäätä naista, josta tulee naimisissa olevan naapurin seksuaalisten fantasioiden kohde. Vaikka elokuva kuvattiin Hollywoodissa, studio päätti herättää julkisuutta lavastamaan kohtauksen, jossa Monroe seisoo metron arinalla ja ilma räjäyttää valkoisen mekkonsa hameen Lexington Avenuella Manhattanilla . Kuvaukset kestivät useita tunteja ja keräsivät lähes 2000 katsojaa. "Metroarinakohtauksesta" tuli yksi Monroen kuuluisimmista ja The Seven Year Itchistä tuli yksi vuoden suurimmista kaupallisista menestyksistä sen julkaisun jälkeen kesäkuussa 1955.

Mainostemppu nosti Monroen kansainvälisille etusivuille, ja se merkitsi myös hänen avioliitonsa loppua siitä raivostuneen DiMaggion kanssa. Ammattiliittoa oli alusta alkaen vaivannut hänen mustasukkaisuus ja hallitseva asenne; hän oli myös fyysisesti väkivaltainen. Palattuaan NYC:stä Hollywoodiin lokakuussa 1954 Monroe haki avioeroa vain yhdeksän kuukauden avioliiton jälkeen.

The Seven Year Itch -elokuvan kuvausten päätyttyä marraskuussa 1954, Monroe lähti Hollywoodista itärannikolle, missä hän ja valokuvaaja Milton Greene perustivat oman tuotantoyhtiönsä, Marilyn Monroe Productionsin (MMP) – toimintaa, jota on myöhemmin kutsuttu "instrumentaaliksi". studiojärjestelmän romahtaessa . Monroe totesi olevansa "väsynyt samoihin vanhoihin sukupuolirooleihin" ja väitti, ettei hänellä ollut enää sopimusta Foxin kanssa, koska se ei ollut täyttänyt velvollisuuksiaan, kuten maksanut hänelle luvattua bonusta. Tästä alkoi vuoden kestänyt oikeudellinen taistelu hänen ja Foxin välillä tammikuussa 1955. Lehdistö suurelta osin pilkattiin Monroeta ja hänet parodioitiin Broadwayn näytelmässä Will Success Spoil Rock Hunter? (1955), jossa hänen kaltaisensa Jayne Mansfield näytteli tyhmää näyttelijää, joka perustaa oman tuotantoyhtiön.

Monroe, jolla on yllään hame, pusero ja takki, seisoo Actors Studion kyltin alla ja katsoo sitä kohti
Monroe Actors Studiossa vuonna 1961

MMP:n perustamisen jälkeen Monroe muutti Manhattanille ja opiskeli näyttelemistä vuonna 1955. Hän kävi tunneilla Constance Collierin kanssa ja osallistui menetelmänäyttelemisen työpajoihin Actors Studiossa, jota johtaa Lee Strasberg . Hän kasvoi läheiseksi Strasbergin ja hänen vaimonsa Paulan kanssa, sai ujoutensa vuoksi yksityistunteja heidän kotonaan, ja hänestä tuli pian perheenjäsen. Hän korvasi vanhan näyttelijävalmentajansa Natasha Lytessin Paulalla; Strasbergit pysyivät tärkeänä vaikuttajana koko hänen uransa ajan. Monroe aloitti myös psykoanalyysin, koska Strasberg uskoi, että näyttelijän on kohdattava emotionaaliset traumansa ja käytettävä niitä esityksissään.

Monroe jatkoi suhdettaan DiMaggion kanssa käynnissä olevasta avioeroprosessista huolimatta; hän seurusteli myös näyttelijä Marlon Brandon ja näytelmäkirjailija Arthur Millerin kanssa . Elia Kazan esitteli hänet Millerille 1950-luvun alussa. Monroen ja Millerin suhde muuttui yhä vakavammaksi lokakuun 1955 jälkeen, kun naisen avioero saatiin päätökseen ja hän erosi vaimostaan. Studio kehotti häntä lopettamaan sen, koska FBI tutki Milleriä kommunismistapahtumien vuoksi , ja edustajainhuoneen epäamerikkalaisen toiminnan komitea oli haastanut hänet haasteeseen, mutta Monroe kieltäytyi. Suhde johti siihen, että FBI avasi tiedoston hänestä.

Vuoden loppuun mennessä Monroe ja Fox allekirjoittivat uuden seitsemän vuoden sopimuksen, koska MMP ei pystyisi rahoittamaan elokuvia yksin, ja studio halusi saada Monroen jälleen töihin. Fox maksoi hänelle 400 000 dollaria neljän elokuvan tekemisestä ja antoi hänelle oikeuden valita omat projektinsa, ohjaajat ja kuvaajat. Hän voisi myös vapaasti tehdä yhden MMP-elokuvan jokaista Fox-elokuvaa kohden.

1956–1959: Kriittinen suosio ja avioliitto Arthur Millerin kanssa

Rajattu kuva Monroesta ja Milleristä leikkaamassa kakkua häissään. Hänen hunnu on nostettu hänen kasvoiltaan ja hänellä on yllään valkoinen paita, jossa on tumma solmio.
Monroe ja Arthur Miller häissään kesäkuussa 1956

Monroe aloitti vuoden 1956 ilmoittamalla voittavansa 20th Century-Foxin. Lehdistö kirjoitti nyt myönteisesti hänen päätöksestään taistella studiota vastaan; Time kutsui häntä "älykkääksi liikenaiseksi" ja Look ennusti, että voitto olisi "esimerkki yksilöstä laumaa vastaan ​​tulevina vuosina". Sitä vastoin Monroen suhde Milleriin herätti negatiivisia kommentteja, kuten Walter Winchellin lausunto, jonka mukaan "Amerikan tunnetuin blondi liikkuvan kuvan tähti on nyt vasemmiston älymystön kulta."

Maaliskuussa Monroe aloitti draamaa Bus Stop kuvaamisen, joka on hänen ensimmäinen elokuvansa uuden sopimuksen mukaisesti. Hän näytteli Chérietä, salongilaulajaa, jonka unelmia tähdestä monimutkaistaa naiivi cowboy, joka rakastuu häneen. Roolia varten hän oppi Ozark-aksentin, valitsi puvut ja meikin, joista puuttui hänen aikaisempien elokuviensa glamouri, ja tarjosi tarkoituksella keskinkertaista laulua ja tanssia. Broadwayn ohjaaja Joshua Logan suostui ohjaamaan, vaikka epäili aluksi näyttelijäkykyjään ja tiesi hänen maineensa vaikeana.

Kuvaukset tapahtuivat Idahossa ja Arizonassa Monroen "teknisesti vastuussa" ollessa MMP:n johtaja, tehden toisinaan päätöksiä elokuvan suhteen ja Loganin sopeutuessa krooniseen myöhästymiseensä ja perfektionismiinsa. Kokemus muutti Loganin mielipiteen Monroesta, ja myöhemmin hän vertasi häntä Charlie Chapliniin hänen kyvyssään yhdistää komediaa ja tragediaa.

Monroe ja Don Murray bussipysäkillä. Hänellä on yllään repaleinen takki ja pieni nauhoilla sidottu hattu ja hän riitelee Murrayn kanssa, jolla on farkut, farkkutakki ja cowboy-hattu.
Monroen dramaattinen esitys elokuvassa Bussipysäkki (1956) merkitsi poikkeamaa hänen aikaisemmista komediastaan.

29. kesäkuuta Monroe ja Miller vihittiin Westchesterin piirikunnan tuomioistuimessa White Plainsissa, New Yorkissa ; kaksi päivää myöhemmin heillä oli juutalainen seremonia Millerin kirjallisen agentin Kay Brownin kotona Waccabucissa, New Yorkissa . Avioliiton myötä Monroe kääntyi juutalaisuuteen, minkä vuoksi Egypti kielsi kaikki hänen elokuvansa. Monroen aseman seksisymbolina ja Millerin imagosta intellektuellina johtuen media näki liiton epäsuhtaisena, mistä on osoituksena Varietyn otsikko "Egghead Weds Hourglass" .

Bussipysäkki julkaistiin elokuussa 1956, ja siitä tuli kriittinen ja kaupallinen menestys. The Saturday Review of Literature kirjoitti, että Monroen esitys "hävittää lopullisesti käsityksen siitä, että hän on vain glamouripersoona", ja Crowther julisti: "Pitäkää kiinni tuoleistanne, kaikki ja valmistaudu kolisevaan yllätykseen. Marilyn Monroe on osoittautui vihdoin näyttelijäksi." Hän sai myös parhaan naispääosan Golden Globe -ehdokkuuden roolistaan.

Elokuussa Monroe aloitti myös MMP:n ensimmäisen itsenäisen tuotannon, The Prince and the Showgirl, kuvaamisen Pinewood Studiosilla Englannissa. Terence Rattiganin vuonna 1953 esittämään näytelmään perustuvan sen ohjasi ja yhteistuottaja Laurence Olivier ja sen toinen näytelmä . Hänen ja Monroen väliset konfliktit vaikeuttivat tuotantoa. Olivier, joka oli myös ohjannut ja näytellyt näytelmässä, suututti hänet holhoavalla lausunnolla "Sinun tarvitsee vain olla seksikäs", ja hänen vaatimuksellaan hän toisti Vivien Leigh'n näyttämön tulkinnan hahmosta. Hän ei myöskään pitänyt Monroen näyttelijävalmentajan Paula Strasbergin jatkuvasta läsnäolosta kuvauksissa. Kostoksi Monroesta tuli yhteistyöhaluinen ja hän alkoi tietoisesti saapua myöhään ja totesi myöhemmin, että "jos et kunnioita taiteilijoitasi, he eivät voi työskennellä hyvin."

Olivier ja Monroe

Monroella oli myös muita ongelmia tuotannon aikana. Hänen riippuvuutensa lääkkeistä lisääntyi ja Spoton mukaan hänellä oli keskenmeno. Hän ja Greene väittelivät myös siitä, kuinka MMP:tä pitäisi johtaa. Vaikeuksista huolimatta kuvaukset saatiin päätökseen aikataulussa vuoden 1956 loppuun mennessä . Prinssi ja showgirl -elokuva julkaistiin kesäkuussa 1957, ja se osoittautui epäsuosituksi amerikkalaisten keskuudessa. Se otettiin paremmin vastaan ​​Euroopassa, jossa hänelle myönnettiin italialaiset David di Donatello- ja ranskalaiset Crystal Star -palkinnot ja hänet oli ehdolla BAFTA -palkinnon saajaksi .

Palattuaan Englannista Monroe piti 18 kuukauden tauon keskittyäkseen perhe-elämään. Hän ja Miller jakavat aikansa NYC:n, Connecticutin ja Long Islandin välillä . Hänellä oli kohdunulkoinen raskaus vuoden 1957 puolivälissä ja keskenmeno vuotta myöhemmin; nämä ongelmat liittyivät todennäköisesti hänen endometrioosiinsa . Monroe joutui myös hetkeksi sairaalaan barbituraatin yliannostuksen vuoksi. Koska hän ja Greene eivät pystyneet ratkaisemaan erimielisyyksiään MMP:stä, Monroe osti osuutensa yrityksestä.

Ukulelea soittava Monroe ristiin pukeutuneen Lemmonin bassossa ja Curtisin saksofonissa. Mukana on myös kolme muuta naista, jotka soittavat eri instrumentteja.
Monroe Lemmonin ja Curtisin kanssa elokuvassa Some Like It Hot (1959), josta hän voitti Golden Globen

Monroe palasi Hollywoodiin heinäkuussa 1958 näyttelemään Jack Lemmonia ja Tony Curtisia Billy Wilderin sukupuolirooleja käsittelevässä komediassa Some Like It Hot . Hän piti Sugar Kanen roolia toisena "tyhmänä blondina", mutta hyväksyi sen Millerin rohkaisun ja kymmenen prosentin elokuvan tuotosta tarjouksen vuoksi normaalipalkkansa lisäksi. Elokuvan vaikeasta tuotannosta on sittemmin tullut "legendaarinen". Monroe vaati kymmeniä uusintaotoksia, eikä muistanut hänen linjojaan tai toiminut ohjeiden mukaan – Curtis sanoi tunnetusti, että hänen suuteleminen oli "kuin suuteli Hitleriä " uusintaottojen lukumäärän vuoksi.

Monroe itse vertasi tuotantoa uppoavaan laivaan ja kommentoi toveriinsa ja ohjaajaansa sanoen "[mutta] miksi minun pitäisi olla huolissani, minulla ei ole hävittävää fallosta symbolia." Monet ongelmat johtuivat siitä, että hän ja Wilder - jolla oli myös vaikea maine - olivat eri mieltä siitä, kuinka hänen pitäisi esittää roolia. Hän suututti hänet pyytämällä muuttamaan monia kohtauksiaan, mikä puolestaan ​​pahensi hänen lavapelkoaan, ja ehdotetaan, että hän tarkoituksella tuhosi useita kohtauksia näyttääkseen ne omalla tavallaan.

Lopulta Wilder oli tyytyväinen Monroen esitykseen ja totesi: "Kuka tahansa voi muistaa linjat, mutta vaaditaan todellinen taiteilija, joka tulee lavalle ja ei tiedä hänen linjojaan ja silti antaa esityksen, jonka hän teki!" Some Like It Hotista tuli kriittinen ja kaupallinen menestys, kun se julkaistiin maaliskuussa 1959. Monroen suoritus ansaitsi hänelle Golden Globe -palkinnon parhaasta naispääosasta ja sai Varietyn kutsumaan häntä "komediaksi, jolla on yhdistelmä seksin vetovoimaa ja ajoitusta. ei lyödä". Se on valittu yhdeksi kaikkien aikojen parhaista elokuvista BBC :n, American Film Instituten ja Sight & Soundin äänestyksissä .

1960–1962: Uran lasku ja henkilökohtaiset vaikeudet

Monroe ja Montand seisovat pianon vieressä studiotyyppisessä ympäristössä ja katselevat nuotteja.
Monroe Yves Montandin kanssa elokuvassa Let's Make Love (1960), jonka hän suostui tekemään vain täyttääkseen sopimuksensa Foxin kanssa

Some Like It Hotin jälkeen Monroe piti toisen tauon vuoden 1959 loppuun asti, jolloin hän näytteli musiikkikomediassa Let's Make Love . Hän valitsi George Cukorin ohjaajaksi ja Miller kirjoitti uudelleen osan käsikirjoituksesta, jota hän piti heikkona. Hän hyväksyi osan vain siksi, että hän oli jäljessä sopimuksestaan ​​Foxin kanssa. Elokuvan tuotantoa viivästytti hänen toistuva poissaolonsa kuvauspaikalta. Kuvausten aikana Monroella oli avioliiton ulkopuolinen suhde näyttelijätoverinsa Yves Montandin kanssa, josta uutisoitiin laajasti lehdistössä ja jota käytettiin elokuvan julkisuuskampanjassa.

Let's Make Love -elokuva epäonnistui sen ilmestyessä syyskuussa 1960. Crowther kuvaili Monroeta "melko epäsiisti" ja "puutti... vanhaa Monroe-dynamiikkaa", ja Hedda Hopper kutsui elokuvaa "mauteliaimmaksi kuvaksi [Monroen] koskaan tehdyksi". . Truman Capote edusti Monroen roolia Holly Golightlyn roolissa Breakfast at Tiffany's -elokuvasovituksessa, mutta rooli meni Audrey Hepburnille, koska sen tuottajat pelkäsivät hänen vaikeuttavan tuotantoa.

Viimeinen elokuva, jonka Monroe valmistui, oli John Hustonin The Misfits, jonka Miller oli kirjoittanut tarjotakseen hänelle dramaattisen roolin. Hän näytteli äskettäin eronnutta naista, joka ystävystyy kolmen ikääntyvän cowboyn kanssa, joita näyttelevät Clark Gable, Eli Wallach ja Montgomery Clift . Kuvaaminen Nevadan autiomaassa heinä-marraskuussa 1960 oli jälleen vaikeaa. Monroen ja Millerin avioliitto oli käytännössä ohi, ja hän aloitti uuden suhteen sarjakuvaaja Inge Morathin kanssa .

Monroe pitelee hattua ja seisoo ihmisjoukon keskellä kameraa päin. Hänen oikealla puolellaan on Gable ja vasemmalla Winwood. Taustalla on kyltti, jossa lukee "BAR".
Monroe, Estelle Winwood, Eli Wallach, Montgomery Clift ja Clark Gable elokuvassa The Misfits (1961). Se oli viimeinen valmis elokuva Monroelle ja Gablelle, jotka molemmat kuolivat kahden vuoden sisällä.

Monroe ei pitänyt siitä, että hän oli perustanut roolinsa osittain hänen elämäänsä, ja piti sitä huonompana kuin miesrooleja. Hän kamppaili myös Millerin tavan kanssa kirjoittaa kohtauksia uudelleen kuvausta edeltävänä iltana. Hänen terveytensä oli myös heikentynyt: hän oli kipeä sappikivien takia, ja hänen huumeriippuvuutensa oli niin vakava, että hänen täytyi tavallisesti meikkiä hänen ollessaan vielä nukkumassa barbituraattien vaikutuksen alaisena. Elokuussa kuvaukset keskeytettiin, jotta hän vietti viikon sairaalan detoxissa . Huolimatta ongelmistaan ​​Huston totesi, että kun Monroe näytteli, hän "ei teeskennellyt tunteella. Se oli totta. Hän menisi syvälle itsessään ja löysi sen ja toi sen tietoisuuteen."

Monroe ja Miller erosivat kuvausten päätyttyä, ja hän sai meksikolaisen avioeron tammikuussa 1961. The Misfits julkaistiin seuraavassa kuussa epäonnistuen lipputuloissa. Sen arvostelut olivat ristiriitaisia, sillä Variety valitti usein "katkoilevasta" hahmojen kehityksestä, ja Bosley Crowther kutsui Monroeta "täysin tyhjäksi ja käsittämättömäksi" ja totesi, että "valitettavasti elokuvan rakenteen vuoksi kaikki kääntyy hänen päälleen". Se on saanut suotuisampia arvosteluja 2000-luvulla. Geoff Andrew British Film Institutesta on kutsunut sitä klassikoksi, Huston-tutkija Tony Tracy on kuvaillut Monroen esitystä "uransa kypsimmäksi tulkinnaksi", ja The Independentin Geoffrey McNab on kehunut häntä "epätavallisesta" hahmon esittämisestä. empatian voima".

Monroe näytteli seuraavaksi televisiosovituksessa W. Somerset Maughamin Rain for NBC : lle, mutta projekti epäonnistui, koska verkosto ei halunnut palkata hänen valittuaan ohjaajaansa Lee Strasbergia. Työnteon sijaan hän vietti vuoden 1961 ensimmäiset kuusi kuukautta terveysongelmia huolestuneena. Hänelle tehtiin kolekystektomia ja leikkaus endometrioosinsa vuoksi, ja hän vietti neljä viikkoa sairaalassa masennuksen vuoksi. Häntä auttoi entinen aviomies Joe DiMaggio, jonka kanssa hän palautti ystävyyden ja seurusteli hänen ystävänsä Frank Sinatran kanssa useita kuukausia. Monroe muutti myös pysyvästi takaisin Kaliforniaan vuonna 1961 ja osti talon osoitteesta 12305 Fifth Helena Drive Brentwoodista , Los Angelesista vuoden 1962 alussa.

Monroella yllään istuva valkoinen mekko kukilla ja avoin selkä. Hän seisoo ja hymyilee olkapäänsä yli kameraan.
Monroe Something's Got to Give -elokuvan kuvauksissa . Hän oli poissa suurimman osan tuotannosta sairauden vuoksi, ja Fox erotti hänet kesäkuussa 1962, kaksi kuukautta ennen kuolemaansa.

Monroe palasi julkisuuteen keväällä 1962. Hän sai "World Film Favourite" Golden Globe -palkinnon ja aloitti elokuvan kuvaamisen Foxille, Something's Got to Give, joka on uusintaversio elokuvasta My Favourite Wife (1940). Sen oli määrä tuoda yhteistyössä MMP:n kanssa, ohjaajana George Cukor ja yhdessä Dean Martinin ja Cyd Charissen kanssa . Päiviä ennen kuvaamisen alkamista Monroe sairastui poskiontelotulehdukseen . Huolimatta lääkärin neuvoista tuotannon lykkäämisestä, Fox aloitti sen suunnitellusti huhtikuun lopulla.

Monroe oli liian sairas työskennelläkseen suurimman osan seuraavan kuuden viikon ajan, mutta useiden lääkäreiden vahvistuksista huolimatta studio painosti häntä väittämällä julkisesti, että hän teeskenteli sitä. Toukokuun 19. päivänä hän piti tauon laulaakseen " Happy Birthday, Mr. President " lavalla presidentti John F. Kennedyn varhaisessa syntymäpäiväjuhlassa Madison Square Gardenissa New Yorkissa. Hän kiinnitti huomion pukullaan: beige, tiivis mekko, joka on peitetty strassilla, mikä sai hänet näyttämään alasti. Monroen matka New Yorkiin aiheutti entistä enemmän ärsytystä Foxin johtajille, jotka olivat halunneet hänen peruuttavan sen.

Seuraavaksi Monroe kuvasi kohtauksen Something's Got to Give -elokuvalle, jossa hän ui alasti uima-altaassa. Ennakkojulkisuuden saamiseksi lehdistöä pyydettiin ottamaan valokuvia; nämä julkaistiin myöhemmin Lifessa . Tämä oli ensimmäinen kerta, kun suuri tähti poseerasi alasti uransa huipulla. Kun hän oli jälleen sairaslomalla useita päiviä, Fox päätti, ettei hänellä ollut varaa saada toista elokuvaa myöhässä, kun se kamppaili jo Kleopatran (1963) nousevien kustannusten kanssa. Kesäkuun 7. päivänä Fox erotti Monroen ja haastoi hänet oikeuteen 750 000 dollarin vahingonkorvauksina. Hänet korvattiin Lee Remickillä, mutta kun Martin kieltäytyi tekemästä elokuvaa kenenkään muun kuin Monroen kanssa, Fox haastoi hänet oikeuteen ja lopetti tuotannon. Studio syytti Monroeta elokuvan kuolemasta ja alkoi levittää negatiivista julkisuutta hänestä, jopa väittäen, että hän oli henkisesti häiriintynyt.

Fox katui pian päätöstään ja aloitti neuvottelut uudelleen Monroen kanssa myöhemmin kesäkuussa; sovinto uudesta sopimuksesta, mukaan lukien Something's Got to Give -ohjelman uudelleen aloittaminen ja päärooli mustassa komediassa What a Way to Go! (1964), saavutettiin myöhemmin samana kesänä. Hän aikoi myös näytellä Jean Harlow'n elämäkertakuvassa . Korjatakseen julkisuuttaan Monroe osallistui useisiin julkisuushankkeisiin, mukaan lukien haastattelut Life- ja Cosmopolitanille sekä ensimmäinen valokuvaus Voguelle . Voguessa hän ja valokuvaaja Bert Stern tekivät yhteistyötä kahdessa valokuvasarjassa, joista toinen oli tavallinen muotitoimitus ja toinen hänen poseeraavasta alastonkuvastaan, jotka julkaistiin postuumisti nimellä The Last Sitting .

Kuolema ja hautajaiset

Monroe (kolmas vasemmalta) poseeraa useiden näyttelijöiden kanssa The
Exterminating Angel -elokuvan kuvauksissa vieraillessaan Meksikossa vuonna 1962, joka oli yksi hänen viimeisistä mediaesiintymisistään.

Viimeisten kuukausien aikana Monroe asui osoitteessa 12305 Fifth Helena Drive Brentwoodin naapurustossa Los Angelesissa . Hänen taloudenhoitaja Eunice Murray yöpyi kotona illalla 4. elokuuta 1962. Murray heräsi 5. elokuuta kello 3.00 ja aisti, että jotain oli vialla. Hän näki valoa Monroen makuuhuoneen oven alta, mutta ei saanut vastausta ja huomasi oven olevan lukossa. Murray soitti sitten Monroen psykiatrille Ralph Greensonille, joka saapui taloon pian sen jälkeen ja murtautui makuuhuoneeseen ikkunan kautta löytääkseen Monroen kuolleena sängystään. Monroen lääkäri Hyman Engelberg saapui noin kello 3.50 ja julisti hänet kuolleeksi tapahtumapaikalla. LAPD :lle ilmoitettiin klo 4.25 .

Monroe kuoli kello 20.30-22.30 . 4. elokuuta, ja toksikologian raportti osoitti, että kuolinsyy oli akuutti barbituraattimyrkytys . Hänen veressään oli 8 mg% ( milligrammaa per 100 millilitraa liuosta) kloraalihydraattia ja 4,5 mg% pentobarbitaalia (Nembutaalia) ja maksassa 13 mg% pentobarbitaalia. Hänen sängyn vierestä löytyi tyhjiä lääkepulloja. Mahdollisuus, että Monroe oli vahingossa yliannostettu, suljettiin pois, koska hänen kehostaan ​​löydetyt annokset ylittivät monta kertaa tappavan rajan.

New York Daily Mirrorin etusivu 6. elokuuta 1962. Otsikko on "Marilyn Monroe tappaa itsensä" ja sen alapuolelle kirjoitetaan: "Found alasti sängyssä... Käsi puhelimessa... Otti 40 pilleriä"
New York Mirrorin etusivulla 6. elokuuta 1962

Los Angeles County Coroners Officea auttoi tutkimuksessaan Los Angelesin itsemurhien ehkäisyryhmältä, jolla oli asiantuntemusta itsemurhasta. Monroen lääkärit totesivat, että hän oli "altis vakaville peloille ja toistuville masennukselle" ja "äkillisiä ja arvaamattomia mielialan muutoksia" ja hän oli antanut yliannostuksen useita kertoja aiemmin, mahdollisesti tahallisesti. Näiden tosiseikkojen ja rikoksen puuttumisen vuoksi apulaiskoroneri Thomas Noguchi luokitteli hänen kuolemansa todennäköiseksi itsemurhaksi.

Monroen äkillinen kuolema oli etusivun uutinen Yhdysvalloissa ja Euroopassa. Lois Bannerin mukaan "sanotaan, että itsemurhien määrä Los Angelesissa kaksinkertaistui hänen kuolemansa jälkeen; useimpien sanomalehtien levikki kasvoi tuossa kuussa", ja Chicago Tribune raportoi, että he olivat saaneet satoja puheluita järjestön jäseniltä. yleisö pyytää tietoja hänen kuolemastaan. Ranskalainen taiteilija Jean Cocteau kommentoi, että hänen kuolemansa "pitäisi toimia kauheana opetuksena kaikille niille, joiden pääammatti on elokuvatähtien vakoilu ja kiusaaminen", hänen entinen näyttelijätoverinsa Laurence Olivier piti häntä "täydellisenä huumorin ja sensaation uhrina". ja bussipysäkin johtaja Joshua Logan totesi olevansa "yksi arvostamattomimmista ihmisistä maailmassa".

Kuva Monroen kryptasta, otettu vuonna 2005. Kilttiin on kirjoitettu "Marilyn Monroe, 1926–1962". Kryptassa on vierailijoiden jättämiä huulipunajälkiä ja siihen kiinnitettyyn maljakkoon on asetettu kukkia.
Monroen krypta sijaitsee Westwood Village Memorial Park -hautausmaalla Westwood Villagessa

Hänen hautajaiset, jotka pidettiin Westwood Village Memorial Park Cemeteryllä 8. elokuuta, olivat yksityiset, ja niihin osallistui vain hänen lähimmät työtoverinsa. Palvelun järjestivät Joe DiMaggio, Monroen sisarpuoli Berniece Baker Miracle ja Monroen yritysjohtaja Inez Melson. Hautausmaan ympärillä oli satoja katsojia. Monroe haudattiin myöhemmin Cryptissa nro 24 Muistojen käytävässä.

Seuraavina vuosikymmeninä on esitetty useita salaliittoteorioita, mukaan lukien murhat ja tahaton yliannostus, jotka kiistävät itsemurhan Monroen kuoleman syynä. Spekulaatio, jonka mukaan Monroe olisi murhattu, sai valtavirran ensimmäisen kerran, kun Norman Mailerin Marilyn : A Biography julkaistiin vuonna 1973, ja seuraavina vuosina se levisi tarpeeksi laajalle, jotta Los Angelesin piirikunnan syyttäjä John Van de Kamp suoritti "kynnyksen". tutkinta" vuonna 1982 selvittääkseen, pitäisikö rikostutkinta aloittaa. Todisteita rikoksesta ei löytynyt.

Näytön persoona ja vastaanotto

1940-luku oli ollut kovina ja älykkäinä näyttelijöiden kukoistusaikaa – kuten Katharine Hepburn ja Barbara Stanwyck – jotka olivat houkutelleet naisvaltaista yleisöä sotavuosina. 20th Century-Fox halusi Monroesta uuden vuosikymmenen tähden, joka houkutteli miehiä elokuvateattereihin, ja näki hänet ikääntyvän Betty Grablen korvikkeena, heidän 1940-luvun suosituimman "blondipomminsa". Elokuvatutkijan Richard Dyerin mukaan Monroen tähtikuva luotiin enimmäkseen miesten katseita varten .

Näyttelijä Jean Harlow vuonna 1934 Monroe sai häneltä inspiraatiota tähtikuvansa kehittämiseen.

Monroella oli alusta lähtien merkittävä rooli julkisen imagonsa luomisessa, ja uransa loppupuolella hän hallitsi sitä lähes täysin. Hän kehitti monia julkisuusstrategioitaan, solmi ystävyyssuhteita juorukolumnistien, kuten Sidney Skolskyn ja Louella Parsonsin, kanssa ja kontrolloi kuviensa käyttöä. Grablen lisäksi häntä verrattiin usein toiseen ikoniseen blondiin, 1930-luvun elokuvatähteen Jean Harlowiin . Vertailun aiheutti osittain Monroe, joka nimitti Harlowin lapsuuden idolikseen, halusi näytellä häntä elämäkertaelokuvassa ja jopa palkkasi Harlow'n kampaajaa värjäämään hiuksensa.

Monroen näyttöpersoona keskittyi hänen vaaleisiin hiuksiinsa ja niihin liittyviin stereotypioihin, erityisesti tyhmyyteen, naiiviuteen, seksuaaliseen saatavuuteen ja keinotekoisuuteen. Hän käytti elokuvissaan usein hengittävää, lapsellista ääntä ja antoi haastatteluissa vaikutelman, että kaikki, mitä hän sanoi, oli "täysin viatonta ja arvaamatonta", parodioi itseään kaksoiskäyttäjillä, jotka tunnettiin nimellä "monroeisms". Esimerkiksi kun häneltä kysyttiin, mitä hänellä oli 1949 alastonkuvauksessa, hän vastasi: "Minulla oli radio päällä".

Kuten tässä The Seven Year Itch (1955) -julkaisukuvassa näkyy, Monroe käytti vartaloa halaavia asuja, jotka lisäsivät hänen seksuaalista vetovoimaansa.

Monroe näytteli elokuvissaan yleensä "tyttöä", joka määritellään yksinomaan hänen sukupuolensa perusteella. Hänen roolinsa olivat melkein aina kuorotytöt, sihteerit tai mallit; ammatit, joissa "nainen on esillä, siellä miesten iloksi". Monroe aloitti uransa pin-up-mallina, ja hänet tunnettiin tiimalasihahmostaan. Hänet sijoitettiin usein elokuvakohtauksiin siten, että hänen kurvikas siluettinsa oli esillä, ja hän poseerasi usein kuin pin-up julkisuuskuvissa. Hänen erottuva, lantiota heilauttava kävelynsä kiinnitti myös huomion hänen vartaloonsa ja ansaitsi hänelle lempinimen "tyttö, jolla on vaakasuora kävely".

Monroe käytti usein valkoista korostaakseen blondisuuttaan ja kiinnitti huomiota paljastavilla asuilla, jotka esittelivät hänen vartaloaan. Hänen julkisuustemppunsa pyörivät usein sen ympärillä, että hänen vaatteet olivat joko järkyttävän paljastavia tai jopa toimintahäiriöitä, kuten esimerkiksi silloin, kun hänen mekkonsa olkahihna katkesi lehdistötilaisuudessa. Lehdistötarinoissa Monroe esitettiin amerikkalaisen unelman ruumiillistumana, tytönä, joka oli noussut kurjasta lapsuudesta Hollywood-tähdeksi. Tarinat hänen sijaisperheissä ja orpokodissa vietetystä ajasta olivat liioiteltuja ja jopa osittain tekaistuja. Elokuvatutkija Thomas Harris kirjoitti, että hänen työväenluokan juurensa ja perheen puute saivat hänet näyttämään seksuaalisesti saatavilta, "ihanteellisesta leikkikaverista", toisin kuin hänen aikalaisensa Grace Kelly, jota markkinoitiin myös viehättävänä blondina, mutta hänen ansiostaan. ylemmän luokan taustaa pidettiin hienostuneena näyttelijänä, joka oli saavuttamaton suurimmalle osalle mieskatsojista.

Vaikka Monroen näyttöpersoona hillittömänä, mutta seksuaalisesti houkuttelevana blondina oli huolella suunniteltu teko, yleisö ja elokuvakriitikot uskoivat sen olevan hänen todellinen persoonallisuutensa. Tästä tuli este, kun hän halusi harjoittaa muita rooleja tai tulla arvostetuksi liikenaisena. Akateemikko Sarah Churchwell tutki Monroesta kertovia kertomuksia ja on todennut:

Suurin myytti on, että hän oli tyhmä. Toinen on se, että hän oli hauras. Kolmas on se, että hän ei voinut näytellä. Hän oli kaukana tyhmästä, vaikka hän ei ollutkaan muodollisesti koulutettu, ja hän oli erittäin herkkä sen suhteen. Mutta hän oli todella älykäs – ja erittäin kova. Hänen täytyi olla molemmat voittaakseen Hollywoodin studiojärjestelmän 1950-luvulla. [...] Tyhmä blondi oli rooli – hän oli näyttelijä, taivaan tähden! Niin hyvä näyttelijä, ettei kukaan nyt usko, että hän oli muuta kuin mitä hän kuvasi näytöllä.

Elämäkerran kirjoittaja Lois Banner kirjoittaa, että Monroe parodioi usein hienovaraisesti seksisymbolin asemaansa elokuvissaan ja julkisissa esiintymisissään ja että "hänen luoma "Marilyn Monroe" -hahmo oli loistava arkkityyppi, joka seisoo Mae Westin ja Madonnan välissä 1900-luvun perinteen mukaisesti. sukupuolihuijareita." Monroe itse totesi saaneensa Westin vaikutteita ja oppi häneltä "muutamia temppuja - vaikutelman omalle seksuaalisuudelleen nauramisesta tai pilkkaamisesta". Hän opiskeli komediaa sarjakuvista lavaesityksistään kuuluisan miimi- ja tanssija Lotte Goslarin luokilla, ja Goslar opasti häntä myös elokuva-alalla. Gentlemen Prefer Blondes -elokuvassa, jossa hän näytteli arkkityyppistä tyhmää blondia, Monroe lisäsi hahmonsa linjoihin lauseen "Voin olla älykäs, kun se on tärkeää, mutta useimmat miehet eivät pidä siitä".

Monroe saapumassa juhliin, joissa juhlittiin Louella Parsons Ciron yökerhoon vuonna 1953

Dyerin mukaan Monroesta tuli "käytännöllisesti katsoen yleisnimi seksille" 1950-luvulla, ja "hänen imagonsa on sijoitettava moraalia ja seksuaalisuutta koskevien ideoiden virralle, joka oli ominaista 50-luvulle Amerikassa", kuten freudilaiset ajatukset seksistä, Kinseyn raportti (1953) ja Betty Friedanin The Feminine Mystique (1963). Monroe vaikutti haavoittuvalta ja tietämättä seksivetoisuudestaan, ja hän oli ensimmäinen seksisymboli, joka esitti seksin luonnollisena ja vaarattomana, toisin kuin 1940-luvun femme fatales . Spoto kuvailee häntä myös "sodanjälkeisen amerikkalaisen tytön ihanteen, pehmeän, läpinäkyvän tarvitsevan, miehiä palvovan, naiivin, joka tarjoaa seksiä ilman vaatimuksia" ruumiillistumaksi, mikä heijastuu Molly Haskellin lausunnossa, jonka mukaan "hän oli Fifties-fiktio"., valhe, jonka mukaan naisella ei ollut seksuaalisia tarpeita, että hän on olemassa miehen tarpeiden täyttämiseksi tai parantamiseksi." Monroen nykyaikainen Norman Mailer kirjoitti, että "Marilyn ehdotti, että seksi voi olla vaikeaa ja vaarallista muiden kanssa, mutta jäätelö hänen kanssaan", kun taas Groucho Marx luonnehti häntä " Mae West, Theda Bara ja Bo Peep kaikki yhdeksi". Haskellin mukaan Monroe oli seksisymbolistaatuksensa vuoksi vähemmän suosittu naisten kuin miesten keskuudessa, koska he "eivät voineet samaistua häneen eivätkä tukeneet häntä", vaikka tämä muuttuisi hänen kuolemansa jälkeen.

Dyer on myös väittänyt, että Monroen vaaleat hiukset tulivat hänen määritteleväksi piirteensä, koska ne tekivät hänestä "rodullisesti yksiselitteisen" ja yksinomaan valkoisen juuri kansalaisoikeusliikkeen alkaessa, ja että häntä pitäisi nähdä rasismin symbolina 1900-luvun populaarikulttuurissa. Banner myönsi, ettei ehkä ole sattumaa, että Monroe lanseerasi platinablondinäyttelijöiden trendin kansalaisoikeusliikkeen aikana, mutta on myös arvostellut Dyeriä huomauttaen, että Monroe oli paljon julkisuudessaan yksityiselämässään yhteydessä ihmisiin, joita pidettiin " valkoisina ". etniset ", kuten Joe DiMaggio ( italialais-amerikkalainen ) ja Arthur Miller (juutalainen). Bannerin mukaan hän haastoi toisinaan vallitsevat rotunormit julkisuuskuvissaan; Esimerkiksi Lookissa vuonna 1951 esitellyssä kuvassa hänet näytettiin paljastavissa vaatteissa harjoitellessaan afroamerikkalaisen lauluvalmentajan Phil Mooren kanssa .

Pääkuvassa Monroesta pitelemässä shampoopulloa, tekstikentässä lukee, että "LUSTRE-CREME on neljän viidestä Hollywood-tähdestä suosikkikauneusshampoo... ja tulet rakastamaan sitä myös uudessa Lotion Formissa!" Alla kolme pienempää kuvaa näyttää brunette-mallin shampoota käyttävän. Niiden vieressä on kuvia kahdesta eri astiasta, joissa shampoo tulee.
Monroe Lustre-Creme shampoomainoksessa vuodelta 1953

Monroe pidettiin erityisen amerikkalaisena tähtenä, "kansallisena instituutiona, joka tunnetaan myös hot dogeina, omenapiirakkaana tai baseballina" Photoplayn mukaan . Banner kutsuu häntä populuxen symboliksi, tähdeksi, jonka iloinen ja lumoava julkinen kuva "auttoi kansakuntaa selviytymään vainoharhaisuudesta 1950-luvulla kylmästä sodasta, atomipommista ja totalitaarisesta kommunistisesta Neuvostoliitosta". Historioitsija Fiona Handyside kirjoittaa, että ranskalainen naisyleisö yhdisti valkoisuuden/vaaleuden amerikkalaiseen nykyaikaisuuteen ja puhtauteen, joten Monroe alkoi symboloida modernia, "vapautettua" naista, jonka elämä tapahtuu julkisella alueella. Elokuvahistorioitsija Laura Mulvey on kirjoittanut hänestä kannatuksena amerikkalaiselle kulutuskulttuurille:

Jos Amerikka aikoi viedä glamourin demokratian sodanjälkeiseen, köyhään Eurooppaan, elokuvat voisivat olla sen näyteikkuna... Marilyn Monroe kaikilla amerikkalaisilla piirteillään ja virtaviivaisella seksuaalisuudellaan osoitti yhdessä kuvassa tämän monimutkaisen käyttöliittymän. taloudellinen, poliittinen ja eroottinen. 1950-luvun puoliväliin mennessä hän edusti luokkatonta glamouria, joka oli kaikkien amerikkalaisen kosmetiikkaa, nyloneja ja peroksidia käyttävien saatavilla.

Twentieth Century-Fox hyötyi edelleen Monroen suosiosta viljelemällä useita samankaltaisia ​​näyttelijöitä, kuten Jayne Mansfieldiä ja Sheree Northia . Myös muut studiot yrittivät luoda omia Monroja: Universal Pictures Mamie Van Dorenin kanssa, Columbia Pictures Kim Novakin kanssa ja The Rank Organization Diana Dorsin kanssa .

Legacy

Monroe Photoplay - lehden julkisuuskuvassa vuonna 1953

The Guide to United States Popular Culture -oppaan mukaan "yhdysvaltalaisen populaarikulttuurin ikonina Monroen muutamat kilpailijat suosiossa ovat Elvis Presley ja Mikki Hiiri ... mikään muu tähti ei ole koskaan inspiroinut niin monenlaisia ​​tunteita - himosta sääliin, kateudesta katumukseen." Taidehistorioitsija Gail Levin totesi, että Monroe saattoi olla "1900-luvun valokuvatuin henkilö", ja American Film Institute on nimennyt hänet kuudenneksi suurimmaksi naiskuvalegendaksi Yhdysvaltain elokuvahistoriassa . Smithsonian Institution on lisännyt hänet "100 kaikkien aikojen merkittävimmän amerikkalaisen" -luetteloonsa, ja sekä Variety että VH1 ovat sijoittuneet kymmenen parhaan joukkoon 1900-luvun suurimpiin populaarikulttuuriin kuuluvissa ikoneissaan.

Monroesta on kirjoitettu satoja kirjoja. Hän on ollut elokuvien, näytelmien, oopperoiden ja laulujen kohteena, ja hän on vaikuttanut taiteilijoihin ja viihdyttäjiin, kuten Andy Warholiin ja Madonnan. Hän on myös edelleen arvokas tuotemerkki: hänen imagonsa ja nimensä on lisensoitu satoihin tuotteisiin, ja hän on ollut mainoksissa sellaisille brändeille kuin Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz ja Absolut Vodka .

Monroen jatkuva suosio on sidottu hänen ristiriitaiseen julkisuuteen. Toisaalta hän on edelleen seksisymboli, kauneusikoni ja yksi klassisen Hollywood-elokuvan kuuluisimmista tähdistä . Toisaalta hänet muistetaan myös levottomasta yksityiselämästään, epävakaasta lapsuudesta, kamppailusta ammatillisen kunnioituksen puolesta sekä kuolemastaan ​​ja sitä ympäröivistä salaliittoteorioistaan. Hänestä ovat kirjoittaneet sukupuolesta ja feminismistä kiinnostuneet tutkijat ja toimittajat; näitä kirjoittajia ovat Gloria Steinem, Jacqueline Rose, Molly Haskell, Sarah Churchwell ja Lois Banner. Jotkut, kuten Steinem, ovat pitäneet häntä studiojärjestelmän uhrina. Toiset, kuten Haskell, Rose ja Churchwell, ovat sen sijaan korostaneet Monroen proaktiivista roolia hänen urallaan ja hänen osallistumistaan ​​julkisen persoonansa luomiseen.

Vasen paneeli poptaiteilija James Gillin maalauksesta Marilyn Triptych (1962)

Tähdensä ja levottomuuden yksityiselämän välisen kontrastin vuoksi Monroe liittyy läheisesti laajempaan keskusteluun nykyajan ilmiöistä, kuten joukkomediasta, maineesta ja kulutuskulttuurista. Akateemikko Susanne Hamschan mukaan Monroe on jatkanut merkitystään meneillään olevassa keskustelussa modernista yhteiskunnasta, eikä hän "ole koskaan täysin sijoittunut yhteen aikaan tai paikkaan", vaan hänestä on tullut "pinta, jolle amerikkalaisen kulttuurin kertomuksia voidaan (uudelleen) rakentaa"., ja "toimii kulttuurityyppinä, jota muut ihmiset voivat toistaa, muuttaa, kääntää uusiin yhteyksiin ja toteuttaa". Samoin Banner on kutsunut Monroeta "ikuiseksi muodonmuuttajaksi", jonka "jokainen sukupolvi, jopa jokainen yksilö... omien vaatimustensa mukaan luo uudelleen".

Monroe on edelleen kulttuuri-ikoni, mutta kriitikot ovat jakautuneet hänen perinnöstään näyttelijänä. David Thomson kutsui hänen työtään "olennaiseksi" ja Pauline Kael kirjoitti, ettei hän voinut näytellä, vaan pikemminkin "käytti näyttelijän taitojen puutetta viihdyttääkseen yleisöä. Hänellä oli nokkeluutta tai röyhkeyttä tai epätoivoa muuttaa juustokakku näyttelijäksi - ja päinvastoin; hän teki sen, mitä muilla ei ollut "hyvä maku" tehdä". Sitä vastoin Peter Bradshaw kirjoitti, että Monroe oli lahjakas koomikko, joka "ymmärsi, kuinka komedia saavutti vaikutuksensa", ja Roger Ebert kirjoitti, että "Monroen omituisuudet ja neuroosit lavastuksessa tulivat pahamaineiseksi, mutta studiot kestivät häntä kauan sen jälkeen, kun muut näyttelijät olisivat tehneet mustapallo, koska se, mitä he saivat takaisin ruudulle, oli maagista." Samoin Jonathan Rosenbaum totesi, että "hän horjutti hienovaraisesti materiaalinsa seksististä sisältöä" ja että "vaikeus, joka joillakin ihmisillä on havaita Monroen älykkyyttä näyttelijänä, näyttää juurtuneen sortokauden ideologiaan, jolloin supernaisellisten naisten ei pitänyt ole fiksu".

Filmografia

Monroe elokuvassa Some Like It Hot (1959)

Huomautuksia

Viitteet

Lähteet

Ulkoiset linkit