Je plains le pauvre immigré -I Pity the Poor Immigrant

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"Je plains le pauvre immigré"
Chanson de Bob Dylan
extrait de l'album John Wesley Harding
Publié 27 décembre 1967
Enregistré 6 novembre 1967
Studio Studios d'enregistrement de Colombie
Lieu Nashville
Longueur 4 : 16
Étiquette Dossiers de la Colombie
Auteur(s) compositeur(s) Bob Dylan
Producteur(s) Bob Johnston

« I Pity the Poor Immigrant » est une chanson de l'auteur-compositeur-interprète américain Bob Dylan . Il a été enregistré le 6 novembre 1967 aux Columbia Recording Studios de Nashville, produit par Bob Johnston . La chanson est sortie sur le huitième album studio de Dylan, John Wesley Harding, le 27 décembre 1967.

Contexte et enregistrement

Suite à un accident de moto en juillet 1966, Dylan a passé les 18 mois suivants à récupérer chez lui à Woodstock et à écrire des chansons. Selon le biographe de Dylan Clinton Heylin, toutes les chansons de John Wesley Harding, le huitième album studio de Dylan, ont été écrites et enregistrées pendant une période de six semaines à la fin de 1967. Avec un enfant né au début de 1966 et un autre au milieu de 1967, Dylan s'était installé dans la vie de famille.

Il a enregistré dix prises de " I Pity the Poor Immigrant " le 6 novembre 1967 au Columbia Studio A à Nashville, Tennessee, le même studio où il avait terminé Blonde on Blonde l'année précédente. Accompagnant Dylan, qui jouait de la guitare acoustique et de l'harmonica, se trouvaient deux vétérans de Nashville des sessions Blonde on Blonde : Charlie McCoy à la basse et Kenneth Buttrey à la batterie. Le producteur était Bob Johnston, qui a produit les deux albums précédents de Dylan, Highway 61 Revisited en 1965 et Blonde on Blonde en 1966, et l'ingénieur du son était Charlie Bragg. La dernière des dix prises est sortie en tant que troisième morceau de la face deux de John Wesley Harding le 27 décembre 1967.

Composition et interprétation lyrique

Dylan s'est rendu à Londres de décembre 1962 à janvier 1963, où il a entendu des chanteurs folk dont Martin Carthy et a appris des airs, dont " Come All Ye Tramps And Hawkers " et " Paddy West " qu'il a utilisés pour composer " I Pity the Poor Immigrant ". Ron McKay, du Sunday Herald, a décrit la chanson de Dylan comme "une pincée directe, avec des variations de Dylan, bien sûr, de" Come All Ye Tramps and Hawkers ", une chanson traditionnelle interprétée par Jimmy McBeath, un voyageur écossais de Portsoy, qui a probablement l'a pincé à quelqu'un d'autre." John Boland de l' Irish Independent a noté que le même air était également utilisé dans " The Homes of Donegal ", qui était antérieur à la chanson de Dylan.

Interrogé par l'intervieweur John Cohen en 1968 pour savoir s'il y avait un "germe qui a commencé" la chanson, Dylan a répondu "Oui, la première ligne". Cohen a poursuivi en demandant quel aurait pu être le déclencheur, ce à quoi Dylan a répondu "Pour dire la vérité, je n'ai aucune idée de comment cela me vient à l'esprit." Le critique Andy Gill qualifie la chanson de "déroutante", ne sachant pas s'il s'agit d'un immigrant littéral ou d'une personne qui vit comme un immigrant, avec la "livraison douce et pitoyable de Dylan démentant son attitude dure". À travers trois couplets, Dylan décrit ce que Gill décrit comme «la propension du sujet à lutter pour le mal ... le mensonge, la tricherie, la cupidité, la haine de soi, le manque de charité et la cruauté», peut-être de manière satirique. La chanson se termine par "Je plains le pauvre immigré / Quand sa joie arrive".

Les paroles comportent des phrases telles que "la force dépensée en vain" "le ciel [comme] le fer" et "mange mais n'est pas satisfait" qui correspondent étroitement au Livre du Lévitique, chapitre 26, versets 20, 19 et 26. Le critique Oliver Trager croit que "l'essence des références [bibliques] est que Dieu punit ceux qui n'obéissent pas aux dix commandements en les transformant en immigrants et en les jetant dans un environnement menaçant", et que les paroles "trouvent Dylan jouer avec les instincts contradictoires qui animent le son de sa chanson personnage du titre". Le journaliste Paul Williams a écrit que la livraison et la musique de Dylan le montrent comme un « observateur empathique (humain) » plutôt que comme la voix de la version de l'Ancien Testament de Dieu, mais Harvey Kubernik a conclu dans Goldmine que « le « locuteur » de la chanson est probablement le Christ. "

Le spécialiste des classiques Richard F. Thomas interprète "I Pity the Poor Immigrant" comme une "chanson plaintive d'empathie, pour le pauvre immigrant qui ne correspond tout simplement pas et dont les préoccupations - cet homme" qui tombe amoureux de la richesse elle-même et transforme son de retour sur moi' - l'empêcher de rejoindre le monde du chanteur." Time l'a qualifié de portrait mélancolique d'un vagabond misanthrope et mécontent", citant les paroles "qui déteste passionnément sa vie et craint également sa mort." Dans The Guardian, Neil Spencer a estimé qu'il avait un "mélange énigmatique d'empathie et de jugement" Gordon Mills a écrit dans Rolling Stone que Dylan

"suggère l'immense sympathie qu'il a pour ceux qui ont osé couper la corde et se libérer de la vie d'être un, 'qui ment à chaque souffle, qui se déteste passionnément et craint également sa mort.' ... L'immigrant, ayant vu à travers l'énorme paradoxe de la richesse et de la pauvreté sur cette terre, cherche une autre voie. La chanson se termine par une tendresse ouverte pour ceux qui ont fait le voyage.

Le spécialiste de l'anglais David Punter a écrit qu'on ne sait pas à qui s'adresse le narrateur de la chanson, mais que les paroles semblent "moins concerner l'immigrant lui-même que le sort dans lequel sa situation nous place tous. ". Il a suggéré que le verset d'ouverture, qui dit que le "pauvre immigré ... utilise tout son pouvoir pour faire le mal", est révélateur d'une "ironie sans fond". Selon Punter :

"nous ne sommes certainement pas censés confondre l'immigré avec un terroriste, mais au contraire sentir la lutte intérieure du ressentiment, et donc une interrogation sur ce que pourrait être ce "mal" : un mal émanant de l'immigré, ou plus probablement l'impossibilité d'échapper aux préjugés, d'être toujours "pré-jugé" et de ressentir le besoin déformé d'être à la hauteur de ces attentes négatives."

Punter considère que le verset qui contient "se remplit la bouche de rire / Et qui bâtit sa ville avec du sang" relève du trope de l'immigré plutôt qu'une interprétation plus littérale, et qu'il sert à découvrir "toute une série d'associations qui rappellent nous d'une histoire complexe de violence, de défamiliarisation ».

Réception critique

Le critique de Record Mirror, Norman Jopling, a décrit le morceau comme "draggy avec une atmosphère formidable et un son vocal inhabituellement différent", en disant "vous pourriez presque vous endormir avec celui-ci". Pete Johnson du Los Angeles Times a qualifié le morceau de "aussi larmoyant et gommeux que cela puisse paraître" et a ajouté que "la voix de Dylan parodie peut-être délibérément la voix de Dylan". David Yaffe a décrit la voix comme "morose, presque une parodie de culpabilité libérale pharisaïque". Greil Marcus a écrit que Dylan avait l'air malade, "sa voix s'est enroulée dans sa gorge, sa volonté et son désir se sont effondrés sous des voyelles de plomb". Trager a écrit que le chant de Dylan était "en pleine forme".

La chanson a reçu une note maximale de 5 étoiles par Allan Jones dans le supplément Bob Dylan d' Uncut en 2015. Elle occupait la 20e place sur la liste 2017 de Thomas des meilleures chansons de Bob Dylan dans Maxim . Matthew Greenwald d ' AllMusic pensait que la chanson "la chanson fonctionne à plusieurs niveaux et dépeint une illustration de personnes qui ne peuvent s'empêcher d'utiliser les autres".

Spectacles en direct

Selon son site officiel, Dylan a joué la chanson en concert 17 fois. Les débuts en direct ont eu lieu le 31 août 1969 au Festival de l' île de Wight, après quoi il ne l'a plus joué en direct jusqu'à la Rolling Thunder Revue en 1976. L'une des performances de 1976, avec Joan Baez, a été incluse dans le Hard Rain spécial télévisé. Williams considérait "I Pity the Poor Immigrant" comme le point culminant de l'émission spéciale télévisée, mettant en évidence le jeu de piano de Howie Wyeth, la "performance vocale magistrale" de Dylan et les "harmonies guerrières de bonne humeur" de Baez. Le concert le plus récent de Dylan de la chanson a eu lieu le 25 mai 1976 à Salt Lake City. Heylin a estimé que la chanson était "rachetée par le glorieux arrangement honky-tonk" sur le Rolling Thunder tout .

Une sortie des sessions originales a été incluse dans The Bootleg Series Vol. 15 : Voyager à travers, 1967-1969 (2019). Jamie Atkins du magazine Record Collector a écrit que cette version "galope - comparée à l'original, c'est pratiquement une rave-up de groupe de beat qui fait trembler la tête." La série Bootleg Vol. 10: Another Self Portrait (1969–1971) (2013), comprend "I Pity the Poor Immigrant" du concert de l'île de Wight, le 31 août 1969.

Crédits et personnels

Le personnel pour les enregistrements du 6 novembre 1967 aux Columbia Recording Studios, Nashville, est répertorié ci-dessous.

Les musiciens

Technique

Sorties officielles

Un duo avec Joan Baez du Hard Rain TV Special de 1976 est sorti sur le CD et le DVD de Baez How Sweet The Sound en 2009

Versions de couverture

Les reprises de la chanson incluent des versions de Judy Collins sur Who Knows Where The Time Goes (1967), Joan Baez sur Any Day Now (1968) et Richie Havens sur Richard P. Havens, 1983 (1969). Marion Williams a sorti la chanson sur un single en 1969.

La couverture de Planxty sur leur album Words & Music a été décrite par Steven X. Rea du Philadelphia Inquirer comme "léthargique". La version 2001 de Marty Ehrlich sur son album Song a été qualifiée de "méandre bluesy lent qui devient doucement plus funky" par John Fordham dans The Guardian . Thea Gilmore a couvert l'intégralité de l'album de John Wesley Harding en 2011. Patrick Humphries, écrivant pour BBC Music, a décrit sa version de "I Pity the Poor Immigrant" comme "un témoignage poignant des millions de personnes qui ont traversé Ellis Island".

Références

Livres

  • Cohen, John ; Traum, heureux (2017). "11. Entretien avec John Cohen et Happy Traum. Sing Out!, 1968". Dans Cott, Jonathan (éd.). Bob Dylan : les entretiens essentiels . New York : Simon & Schuster. p. 119–147. ISBN 978-1-5011-7319-6.
  • Gill, Andy (1995). Bob Dylan : les histoires derrière les chansons 1962-1969 . Londres : Carlton. ISBN 978-1-84732-759-8.
  • Gris, Michael (2008). L'Encyclopédie Bob Dylan . Londres : Continuum International Publishing Group . ISBN 978-0-8264-2974-2.
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  • Heylin, Clinton (1996). Bob Dylan : Une vie dans des moments volés . Londres : distributeurs exclusifs. ISBN 978-0-7119-5669-8.
  • Marcus, Greil (2011). Bob Dylan : Écrits 1968-2010 . Londres : Faber & Faber. ISBN 978-0-571-25445-3.</ref>
  • Margotin, Philippe; Guedson, Jean-Michel (2022). Bob Dylan All the Songs: L'histoire derrière chaque piste (éd. Développée). New York : Chien noir et Leventhal. ISBN 978-0-7624-7573-5.
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  • Trager, Olivier (2004). Les clés de la pluie : l'encyclopédie définitive de Bob Dylan . New York : Livres d'affichage. ISBN 978-0-8230-7974-2.
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Articles de journaux

Citations

Liens externes