Мэрилин Монро -Marilyn Monroe

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Мэрилин Монро
Монро около 1953 года.jpg
Монро в 1953 году
Родился
Норма Джин Мортенсон

( 1926-06-01 )1 июня 1926 г.
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Умер 4 августа 1962 г. (1962-08-04)(36 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Причина смерти Передозировка барбитуратов
Место отдыха Кладбище мемориального парка Вествуд-Виллидж
Другие имена Норма Джин Бейкер
Занятие
  • Актриса
  • модель
  • певец
Активные годы 1945–1962 гг.
Супруг(а)
Родители)
Родные Бернис Бейкер Миракл (сводная сестра)
Веб-сайт Мэрилинмонро.com _
Подпись
Мэрилин Монро Подпись.svg

Мэрилин Монро (урожденная Норма Джин Мортенсон ; 1 июня 1926 — 4 августа 1962) — американская актриса, певица и модель. Известная тем, что играла комедийных персонажей- блондинок, она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов, а также эмблемой сексуальной революции той эпохи . В течение десятилетия она была самой популярной актрисой, а ее фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2021 году) к моменту ее смерти в 1962 году. Спустя долгое время после ее смерти Монро остается главной иконой поп-культуры . В 1999 году Американский институт киноискусства поставил ее на шестое место в своем списке величайших женщин-легенд экрана Золотого века Голливуда .

Родившаяся и выросшая в Лос-Анджелесе, Монро провела большую часть своего детства в приемных семьях и приюте ; она вышла замуж в шестнадцать лет. Она работала на фабрике во время Второй мировой войны, когда познакомилась с фотографом из First Motion Picture Unit и начала успешную карьеру модели в стиле пин-ап, что привело к краткосрочным контрактам на съемку фильмов с 20th Century Fox и Columbia Pictures . После серии второстепенных ролей в кино она подписала новый контракт с Fox в конце 1950-х годов. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв в нескольких комедиях, в том числе «Как молодо, как ты себя чувствуешь » и «Обезьянье дело », а также в драмах. Столкновение ночью и не утруждайте себя стуком . Она столкнулась со скандалом, когда выяснилось, что она позировала обнаженной до того, как стать звездой, но эта история не повредила ее карьере, а вместо этого привела к повышенному интересу к ее фильмам.

К 1953 году Монро была одной из самых продаваемых голливудских звезд; у нее были главные роли в нуарном фильме « Ниагара », который открыто полагался на ее сексуальную привлекательность, и комедиях « Джентльмены предпочитают блондинок» и « Как выйти замуж за миллионера», которые утвердили ее звездный образ «тупой блондинки». В том же году ее обнаженные изображения были использованы на развороте и на обложке первого номера Playboy . Она играла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей своей карьеры, но была разочарована, когда студия присвоила ей тип и недоплатила ей. В начале 1954 года ее ненадолго отстранили от участия в кинопроекте, но она вернулась, чтобы сыграть главную роль в фильме «Зуд седьмого года» (1955), одном из самых кассовых успехов в ее карьере.

Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, она основала свою собственную кинокомпанию в 1954 году. Она посвятила 1955 год созданию компании и начала изучать метод актерского мастерства у Ли Страсберга в Актерской студии . Позже в том же году Фокс заключил с ней новый контракт, который дал ей больше контроля и большую зарплату. Ее последующие роли включали получившую признание критиков игру в «Автобусной остановке » (1956) и ее первую независимую постановку в «Принце и танцовщице» (1957). Она получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль за роль в фильме « Некоторые любят погорячее » (1959), которая имела успех у критиков и коммерческий успех. Ее последним завершенным фильмом стала драма «Отбросы » (1961).

Много внимания уделялось беспокойной личной жизни Монро. Она боролась с зависимостью и расстройствами настроения . Ее браки со звездой бейсбола на пенсии Джо Ди Маджио и драматургом Артуром Миллером получили широкую огласку, но закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе. Ее смерть была признана вероятным самоубийством.

Жизнь и карьера

1926–1943: Детство и первый брак.

Монро в младенчестве, одетая в белое платье и сидящая на ковре из овчины.
Монро в младенчестве, ок.  1927 г.

Монро родилась как Норма Джин Мортенсон 1 июня 1926 года в окружной больнице Лос-Анджелеса в Лос-Анджелесе, Калифорния. Ее мать, Глэдис Перл Бейкер (урожденная Монро), родилась в Пьедрас-Неграс, Коауила, Мексика, в бедной семье со Среднего Запада, мигрировавшей в Калифорнию на рубеже веков. В возрасте 15 лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого человека на девять лет старше ее. У них было двое детей по имени Роберт (1917–1933) и Бернис (1919–2014). Она успешно подала на развод и единоличную опеку в 1923 году, но вскоре после этого Бейкер похитил детей и переехал с ними в свой родной Кентукки .

Монро не говорили, что у нее есть сестра, пока ей не исполнилось 12 лет, и она впервые встретила Бернис во взрослом возрасте. После развода Глэдис работала монтажником негативов в Consolidated Film Industries . В 1924 году она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но через несколько месяцев они расстались и развелись в 1928 году. В 2022 году анализ ДНК показал, что отцом Монро был Чарльз Стэнли Гиффорд, коллега Глэдис, с которым у нее был роман в 1925 году.

Хотя Глэдис была морально и финансово не готова к ребенку, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. Глэдис поместила свою дочь к евангелическим христианским приемным родителям Альберту и Иде Болендер в сельском городке Хоторн . Она также жила там первые шесть месяцев, пока не была вынуждена вернуться в город из-за работы. Затем она стала навещать дочь по выходным. Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде на ссуду от Кредитной корпорации домовладельцев и перевезла с собой семилетнюю Монро.

Они делили дом с жильцами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. В январе 1934 года у Глэдис случился психический срыв, и ей поставили диагноз параноидальная шизофрения . После нескольких месяцев в доме престарелых ее поместили в столичную государственную больницу . Остаток своей жизни она провела в больницах и вне их и редко контактировала с Монро. Монро стала подопечной государства, а подруга ее матери, Грейс Годдард, взяла на себя ответственность за нее и дела ее матери.

Монро со своим первым мужем Джеймсом Догерти, ок.  1943–44 гг . Они поженились, когда ей было 16 лет.

В последующие четыре года жизненная ситуация Монро часто менялась. Первые 16 месяцев она продолжала жить с Аткинсонами и, возможно, за это время подверглась сексуальному насилию . Всегда застенчивая девушка, теперь она также начала заикаться и стала замкнутой. Летом 1935 года она ненадолго гостила у Грейс, ее мужа Эрвина «Дока» Годдарда и двух других семей. В сентябре 1935 года Грейс поместила ее в Лос-Анджелесский приют для сирот. Приют был «образцовым учреждением» и положительно отзывался сверстниками, но Монро чувствовала себя брошенной.

Воодушевленная персоналом приюта, который думал, что Монро будет счастливее жить в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но не забирала ее из приюта до лета 1937 года. Второе пребывание Монро у Годдардов длилось всего несколько месяцев, потому что Док приставал к ней. Затем она недолго жила со своими родственниками, друзьями и родственниками Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне .

Именно детские переживания Монро впервые заставили ее захотеть стать актрисой: «Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был каким-то мрачным… Когда я услышал, что это актерство, я сказал, что хочу быть таким». ... Некоторые из моих приемных семей посылали меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, и я сидел там весь день и до поздней ночи Впереди, там, с таким большим экраном, маленький ребенок в полном одиночестве, и мне это нравилось».

Монро нашла более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она начала жить с тетей Грейс, Аной Лоуэр, в Сотеле . Она была зачислена в неполную среднюю школу Эмерсона и ходила на еженедельные службы христианской науки с Лоуером. В остальном Монро была посредственной ученицей, но преуспела в письме и писала для школьной газеты. Из-за проблем со здоровьем пожилого Лоуэра Монро вернулась к Годдардам в Ван-Найс примерно в начале 1941 года.

В том же году она начала посещать среднюю школу Ван Найс . В 1942 году компания, в которой работал Док Годдард, перевела его в Западную Вирджинию . Законы Калифорнии о защите детей не позволили Годдардам вывезти Монро из штата, и ей пришлось вернуться в приют. В качестве решения она вышла замуж за 21-летнего сына их соседей, фабричного рабочего Джеймса Догерти, 19 июня 1942 года, сразу после своего 16-летия.

Впоследствии Монро бросила школу и стала домохозяйкой. Она обнаружила, что они с Догерти не совпадают, и позже заявила, что во время брака «умирала от скуки». В 1943 году Догерти поступил на службу в торговый флот и находился на острове Санта-Каталина, куда вместе с ним переехала Монро.

1944–1948: модельный бизнес и первые роли в кино.

Портрет Монро в возрасте 20 лет, сделанный на заводе боеприпасов Radioplane.
Фотография Монро, сделанная Дэвидом Коновером в середине 1944 года в компании Radioplane.

В апреле 1944 года Догерти отправили в Тихий океан, где он оставался большую часть следующих двух лет. Монро переехала к своим родственникам и устроилась на работу в Radioplane Company, завод по производству боеприпасов в Ван-Найсе. В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером, который был направлен на фабрику первым киноотделом ВВС США для съемки поднимающих боевой дух фотографий работниц. Хотя ни одна из ее фотографий не использовалась, в январе 1945 года она уволилась с фабрики и начала работать моделью для Коновера и его друзей. Вопреки своему развернутому мужу, она переехала самостоятельно и подписала контракт с модельным агентством Blue Book в августе 1945 года.

Агентство посчитало фигуру Монро более подходящей для пин-апа, чем для моделирования высокой моды, и она появлялась в основном в рекламе и мужских журналах. Чтобы сделать себя более трудоспособной, она выпрямила волосы и покрасила их в блондинку. По словам Эммелин Снайвли, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из его самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на обложках 33 журналов таких изданий, как Pageant, US Camera, Laff и Peek . В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Джин Норман.

Улыбающаяся Монро сидит на пляже и опирается на руки. На ней бикини и босоножки на танкетке.
Монро изображает из себя модель в стиле пин-ап для фотографии на открытке c.  1940-е годы

Через Snively Монро подписала контракт с актерским агентством в июне 1946 года. После неудачного интервью в Paramount Pictures Бен Лайон, руководитель компании 20th Century-Fox, дал ей кинопробу . Главный исполнительный директор Дэррил Ф. Занук не был в восторге от этого, но он дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать подписания с ней контракта с конкурирующей студией RKO Pictures . Контракт Монро начался в августе 1946 года, и она и Лайон выбрали сценический псевдоним «Мэрилин Монро». Первое имя было выбрано Лайоном, которому напомнили бродвейскую звезду Мэрилин Миллер ; последней была девичья фамилия матери Монро. В сентябре 1946 года она развелась с Догерти, который был против ее карьеры.

Монро провела свои первые шесть месяцев в Fox, изучая актерское мастерство, пение и танцы, а также наблюдая за процессом создания фильма. Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и она получила свои первые роли в кино, эпизодические роли в фильмах « Опасные годы» (1947) и «Scudda Hoo!». Скудда Хэй! (1948). Студия также записала ее в Театр Лаборатории Актеров, актерскую школу, обучающую приемам Группового Театра ; Позже она заявила, что это был «мой первый опыт того, какой может быть настоящая игра в настоящей драме, и я зацепился». Несмотря на ее энтузиазм, ее учителя считали ее слишком застенчивой и неуверенной в себе, чтобы иметь актерское будущее, и Фокс не продлила ее контракт в августе 1947 года. «иноходец» за кулисами, чтобы не отставать от ведущих на музыкальных сетах.

Монро на рекламном фото, сделанном в 1948 году.

Монро была полна решимости стать актрисой и продолжила обучение в Актерской лаборатории. У нее была небольшая роль в спектакле « Предпочтение гламура » в театре Блисс-Хайден, но она закончилась через пару спектаклей. В сети она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем сплетен Сидни Сколски и развлекала влиятельных гостей-мужчин на студийных мероприятиях - практика, которую она начала в Fox. Она также стала другом и случайным сексуальным партнером исполнительного директора Fox Джозефа М. Шенка, который убедил своего друга Гарри Кона, исполнительного директора Columbia Pictures, подписать с ней контракт в марте 1948 года.

В Колумбии внешний вид Монро был смоделирован по образцу Риты Хейворт, а ее волосы были обесцвечены платиновой блондинкой. Она начала работать с главным драматическим педагогом студии Наташей Литесс, которая оставалась ее наставником до 1955 года. Единственным ее фильмом на студии был малобюджетный мюзикл «Хористки» (1948), в котором она сыграла свою первую главную роль . хористка, за которой ухаживает богатый мужчина. Она также проходила кинопробы на главную роль в фильме « Рожденные вчера » (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. «Женщины из хора » были выпущены в следующем месяце и не имели успеха.

1949–1952: годы прорыва

Монро в Асфальтовых джунглях. Она одета в черное платье и стоит в дверях лицом к мужчине в плаще и фетровой шляпе.
Монро в «Асфальтовых джунглях» (1950), одном из ее первых спектаклей, привлекших внимание кинокритиков.

Когда ее контракт с Columbia закончился, Монро снова вернулась к модельному бизнесу. Она сняла рекламу пива Pabst и позировала Тому Келли в образе обнаженной для календарей Джона Баумгарта (используя имя «Мона Монро»). Монро ранее позировала топлесс или в бикини для других артистов, таких как Эрл Моран, и чувствовала себя комфортно в обнаженном виде. Вскоре после отъезда из Колумбии она также познакомилась и стала протеже и любовницей Джонни Хайда, вице-президента агентства Уильяма Морриса .

Через Хайда Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах, в том числе в двух получивших признание критиков работах: драме Джозефа Манкевича « Все о Еве » (1950) и нуарном фильме Джона Хьюстона « Асфальтовые джунгли» (1950). Несмотря на то, что в последнем ее экранное время составляло всего несколько минут, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно превратилась из киномодели в серьезную актрису». В декабре 1950 года Хайд заключил семилетний контракт для Монро с 20th Century-Fox. Согласно его условиям, Fox может не продлевать контракт каждый год. Хайд умер от сердечного приступа всего несколько дней спустя, что оставило Монро опустошенной.

В 1951 году у Монро были второстепенные роли в трех умеренно успешных комедиях Fox: «Как молоды вы себя чувствуете », «Гнездо любви» и «Давайте сделаем это законным» . По словам Спото, во всех трех фильмах она была показана «по сути [как] сексуальное украшение», но она получила некоторую похвалу от критиков: Босли Кроутер из The New York Times назвал ее «превосходной» в фильме « Как ты молод » и Эзра Гудман из The New York Times. Los Angeles Daily News назвала ее «одной из самых ярких многообещающих [актрис]» для Love Nest .

Ее популярность у публики также росла: она получала несколько тысяч писем от поклонников в неделю, а армейская газета Stars and Stripes объявила ее «Мисс Чизкейк 1951 года», отражая предпочтения солдат на Корейской войне . В феврале 1952 года Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала Монро «лучшей молодой кассовой личностью». В личной жизни у Монро были короткие отношения с режиссером Элией Казан, а также краткое время встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда . В начале 1952 года у нее начался широко разрекламированный роман с вышедшей на пенсию звездой бейсбола « Нью-Йорк Янкиз » Джо Ди Маджио, одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи.

Монро с Китом Андесом в фильме «Битва ночью» (1952). Фильм позволил Монро проявить больше своего актерского диапазона в драматической роли.

Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда она публично заявила, что позировала обнаженной для календаря в 1949 году. Студия узнала о фотографиях и о том, что она, по слухам, была моделью несколько недель назад, и вместе с Монро решили, что, чтобы не повредить ее карьере, лучше всего признаться им, подчеркнув, что в то время она была на мели. Эта стратегия вызвала у нее симпатию общественности и повысила интерес к ее фильмам, за которые она теперь получала самые высокие оценки . После скандала Монро была представлена ​​​​на обложке Life как «Talk of Hollywood», а обозреватель сплетен Хедда Хоппер назвала ее «королевой чизкейков», ставшей «кассовым хитом». Три фильма Монро — «Ночное столкновение», «Не стучите и не стучите » и « Мы не женаты!» . - были выпущены вскоре после этого, чтобы извлечь выгоду из общественного интереса.

Несмотря на вновь обретенную популярность секс-символа, Монро также хотела продемонстрировать больше своего актерского мастерства. Она начала брать уроки актерского мастерства у Михаила Чехова и пантомимы Лотте Гослар вскоре после заключения контракта с Fox, а в фильмах «Ночное столкновение» и «Не утруждай себя стуком» она показывалась в разных ролях. В первой драме с Барбарой Стэнвик в главной роли, поставленной Фрицем Лангом, она сыграла работницу рыбоконсервного завода; для подготовки она провела время на рыбном консервном заводе в Монтерее . Она получила положительные отзывы за свое выступление: The Hollywood Reporter заявил, что «она заслуживает статуса главной роли благодаря своей превосходной интерпретации», а Variety написала, что у нее «легкость в исполнении, что делает ее легкой для популярности». Последний был триллером, в котором Монро сыграла психически неуравновешенную няню, и который Занук использовал, чтобы проверить ее способности в более тяжелой драматической роли. Он получил неоднозначные отзывы критиков: Кроутер счел ее слишком неопытной для сложной роли, а Variety обвинила сценарий в проблемах фильма.

Три других фильма Монро в 1952 году продолжились ее комедийными ролями, которые подчеркивали ее сексуальную привлекательность. В Мы не женаты! , ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальных костюмах», по словам ее автора Наннелли Джонсон . В « Обезьяньем бизнесе » Говарда Хоукса, в котором она играла вместе с Кэри Грантом, она сыграла секретаршу, которая является «тупой, ребячливой блондинкой, невинно не подозревающей о хаосе, который ее сексуальность вызывает вокруг нее».

В «Полном доме» О. Генри с Чарльзом Лотоном она появилась в мимолетной виньетке в роли уличной проститутки девятнадцатого века. Монро укрепила свою репутацию нового секс-символа с помощью рекламных трюков в том году: она носила откровенное платье, выступая в роли гранд-маршала на параде конкурса « Мисс Америка», и сказала обозревателю светской хроники Эрлу Уилсону, что обычно не носила нижнего белья. К концу года обозреватель светской хроники Флорабель Мьюир назвала Монро « ИТ- девушкой » 1952 года.

В этот период Монро приобрела репутацию человека, с которым трудно работать, и эта репутация ухудшалась по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не появлялась, не помнила своих реплик и требовала нескольких пересдач, прежде чем была удовлетворена своим выступлением. Ее зависимость от наставников по актерскому мастерству — Наташи Лайтесс, а затем Паулы Страсберг — также раздражала режиссеров. Проблемы Монро объясняют сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и боязни сцены.

Ей не нравилось отсутствие контроля на съемочных площадках, и она никогда не сталкивалась с подобными проблемами во время фотосессий, в которых она могла больше влиять на свое выступление и могла быть более спонтанной, чем следовать сценарию. Чтобы облегчить свое беспокойство и хроническую бессонницу, она начала употреблять барбитураты, амфетамины и алкоголь, что также усугубило ее проблемы, хотя до 1956 года она не пристрастилась к серьезной зависимости ., также было ответом на снисходительность и сексизм со стороны ее коллег-мужчин и режиссеров. Точно так же биограф Лоис Баннер заявила, что многие из ее директоров издевались над ней.

1953: Восходящая звезда

Монро в Ниагаре. Крупный план ее лица и плеч; на ней золотые серьги-кольца и шокирующий розовый топ
Монро в « Ниагаре » (1953), в котором говорилось о ее сексуальной привлекательности.
Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок». На ней шокирующее розовое платье с подходящими перчатками и украшениями с бриллиантами, и ее окружают мужчины в смокингах.
Монро исполняет песню « Diamonds Are a Girl's Best Friend » в фильме « Джентльмены предпочитают блондинок » (1953) .
Монро в фильме «Как выйти замуж за миллионера». На ней оранжевый купальник, она сидит рядом с Бетти Грейбл в шортах и ​​рубашке и Лорен Бэколл в синем платье.
Монро, Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в фильме «Как выйти замуж за миллионера», ее самом большом кассовом успехе в 1953 году.

Монро снялась в трех фильмах, вышедших на экраны в 1953 году, и стала главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда. Первым был цветной нуар « Ниагара », в котором она сыграла роковую женщину, планирующую убить своего мужа, которого сыграл Джозеф Коттен . К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали ее «фирменный» макияж: темные дугообразные брови, бледная кожа, «блестящие» красные губы и родинка . По словам Сары Черчуэлл, « Ниагара » была одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. В некоторых сценах тело Монро было прикрыто только простыней или полотенцем, что современная публика сочла шокирующим. Самая известная сцена Ниагары - это 30-секундный кадр позади Монро, где она идет, покачивая бедрами, что широко использовалось в маркетинге фильма.

Когда в январе 1953 года была выпущена « Ниагара », женские клубы протестовали против этого как аморального, но он оказался популярным среди публики. В то время как Variety сочла это «клише» и «болезненным», The New York Times прокомментировала, что «водопады и мисс Монро - это то, на что стоит посмотреть», поскольку, хотя Монро может быть «идеальной актрисой на данный момент ... она может быть соблазнительной». — даже когда она ходит». Монро продолжала привлекать внимание, нося откровенные наряды, наиболее известной из которых стала премия Photoplay в январе 1953 года, где она получила награду «Самая быстро восходящая звезда». Плиссированное облегающее платье из золотой ткани с глубоким декольте в виде солнечных лучей, разработанное Уильямом Травиллой для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок», но почти не появлявшееся в фильме, должно было стать сенсацией. Вдохновленная такими образами, звезда-ветеран Джоан Кроуфорд публично назвала такое поведение «неподходящим для актрисы и леди».

В то время как Ниагара сделала Монро секс-символом и установила ее «внешний вид», ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия « Джентльмены предпочитают блондинок », закрепил за ней экранный образ « тупой блондинки ». Основанный на романе Аниты Лоос и его бродвейской версии, фильм фокусируется на двух «золотоискателях» танцовщиц, которых играют Монро и Джейн Рассел . Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл, которая была самой популярной « блондинкой-бомбой » компании 20th Century-Fox в 1940-х годах; Монро быстро затмила ее как звезда, которая могла понравиться как мужской, так и женской аудитории.

В рамках рекламной кампании фильма в июне она и Рассел прижали свои руки и ноги к мокрому бетону возле Китайского театра Граумана . Вскоре после этого вышел фильм « Джентльмены предпочитают блондинок », который стал одним из самых кассовых фильмов года. Кроутер из The New York Times и Уильям Брогдон из Variety положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение « Бриллианты - лучшие друзья девушки »; согласно последнему, она продемонстрировала «способность придавать песне секса, а также подчеркивать ценность сцены своим присутствием».

В сентябре Монро дебютировала на телевидении в шоу Джека Бенни, сыграв вымышленную женщину Джека в эпизоде ​​«Поездка в Гонолулу». Вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл она снялась в своем третьем фильме года « Как выйти замуж за миллионера», вышедшем на экраны в ноябре. В нем Монро была представлена ​​​​наивной моделью, которая объединяется со своими друзьями, чтобы найти богатых мужей, повторяя успешную формулу « Джентльмены предпочитают блондинок» . Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в широкоэкранном формате CinemaScope, который, как надеялся Фокс, вернет зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм стал самым кассовым фильмом Монро на том этапе ее карьеры.

Монро была включена в ежегодный опрос десяти самых прибыльных звезд как в 1953, так и в 1954 году, и, по словам историка Fox Обри Соломона, стала «самым большим активом» студии наряду с CinemaScope. Позиция Монро как ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер представил ее на обложке и на развороте первого номера Playboy ; Монро не дала согласия на публикацию. На обложке была ее фотография, сделанная на конкурсе «Мисс Америка» в 1952 году, а на центральном развороте была изображена одна из ее обнаженных фотографий 1949 года.

1954–1955: конфликты с 20th Century-Fox и брак с Джо Ди Маджио.

Монро стала одной из крупнейших звезд 20th Century-Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, а это означало, что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать свои проекты. Ее попытки сняться в фильмах, в которых она не была бы сосредоточена на ней как на пин-апе, были сорваны исполнительным директором студии Дэрриллом Ф. Зануком, который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не думал, что она заработает для студии столько. доход в других типах ролей. Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук также решил, что Fox следует сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». В январе 1954 года он отстранил Монро, когда она отказалась приступить к съемкам еще одной музыкальной комедии «Девушка в розовых трико» .

Крупный план поцелуев Монро и Ди Маджио; на ней темный костюм с белым меховым воротником, а на нем темный костюм.
Монро и Джо Ди Маджио после свадьбы в мэрии Сан-Франциско в январе 1954 года.

Это было новостью на первых полосах, и Монро немедленно принял меры, чтобы противостоять негативной огласке. 14 января она и Джо Ди Маджио поженились в мэрии Сан-Франциско . Затем они отправились в Японию, совместив медовый месяц со своей деловой поездкой. Из Токио она в одиночку отправилась в Корею, где участвовала в шоу USO, исполняя песни из своих фильмов для более чем 60 000 морских пехотинцев США в течение четырех дней. Вернувшись в США, она была награждена призом Photoplay « Самая популярная звезда женского пола». Монро договорилась с Fox в марте, пообещав новый контракт, премию в размере 100 000 долларов и главную роль в экранизации бродвейского успеха «Зуд седьмого года» .

В апреле 1954 года вышел вестерн Отто Премингера «Невозвратная река» — последний фильм, который Монро сняла до приостановки. Она назвала его « ковбойским фильмом Z-класса, в котором актерская игра заняла второе место после декораций и процесса CinemaScope», но он пользовался популярностью у зрителей. Первым фильмом, который она сняла после отстранения, был мюзикл «Нет такого бизнеса, как шоу-бизнес», который ей сильно не нравился, но студия потребовала от нее сняться за то, что она сняла «Девушку в розовых трико» . После выпуска в конце 1954 года он не увенчался успехом, и многие критики сочли выступление Монро вульгарным.

Монро позирует фотографам в белом платье с вырезом халтер, подол которого вздувается воздухом из решетки метро, ​​на которой она стоит.
Монро позирует фотографам в фильме «Зуд седьмого года» (1955)

В сентябре 1954 года Монро начала сниматься в комедии Билли Уайлдера « Зуд седьмого года», где вместе с Томом Юэллом сыграла женщину, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм снимался в Голливуде, студия решила произвести предварительную рекламу, инсценировав съемку сцены, в которой Монро стоит на решетке метро, ​​а воздух раздувает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню в Манхэттене. Съемки длились несколько часов и собрали почти 2000 зрителей. «Сцена с решеткой метро» стала одной из самых известных в исполнении Монро, а «Зуд седьмого года» стал одним из самых больших коммерческих успехов года после его выхода в июне 1955 года.

Рекламный ход вывел Монро на первые страницы международных страниц, а также положил конец ее браку с Ди Маджио, которого это взбесило. Союз с самого начала беспокоил его ревность и контролирующее отношение; он также подвергался физическому насилию. Вернувшись из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года, Монро подала на развод всего после девяти месяцев брака.

После завершения съемок фильма «Зуд седьмого года» в ноябре 1954 года Монро уехала из Голливуда на Восточное побережье, где она и фотограф Милтон Грин основали собственную продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP) — действие, которое позже было названо «инструментальным». в развале студийной системы . Монро заявила, что она «устала от одних и тех же старых сексуальных ролей», и заявила, что у нее больше нет контракта с Fox, поскольку он не выполнил свои обязанности, например, выплатил ей обещанный бонус. Это положило начало годовой судебной тяжбе между ней и Фоксом в январе 1955 года. Пресса в значительной степени высмеивала Монро, и она была пародирована в бродвейской пьесе « Будет ли успех испортить рок-охотника?» . (1955), в котором ее двойник Джейн Мэнсфилд сыграла тупую актрису, которая открывает собственную продюсерскую компанию.

Монро в юбке, блузке и куртке стоит под вывеской Актерской студии и смотрит на нее снизу вверх.
Монро в Актерской студии в 1961 году .

После основания MMP Монро переехала на Манхэттен и в 1955 году изучала актерское мастерство. Она брала уроки у Констанс Коллиер и посещала семинары по актерскому мастерству в Актерской студии, которой руководил Ли Страсберг . Она сблизилась со Страсбергом и его женой Паулой, брала частные уроки у них дома из-за своей застенчивости и вскоре стала членом семьи. Она заменила своего старого тренера по актерскому мастерству Наташу Лайтесс на Паулу; Страсберги оказали большое влияние на всю оставшуюся часть ее карьеры. Монро также начала проходить психоанализ, поскольку Страсберг считал, что актер должен противостоять своим эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях.

Монро продолжила отношения с Ди Маджио, несмотря на продолжающийся бракоразводный процесс; она также встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером . Впервые ее познакомил с Миллером Элиа Казан в начале 1950-х годов. Роман между Монро и Миллером становился все более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод был завершен, и он расстался со своей женой. Студия призвала ее положить этому конец, поскольку Миллер находился под следствием ФБР по обвинениям в коммунизме и был вызван в суд Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности, но Монро отказалась. Отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее файл.

К концу года Монро и Фокс подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не сможет финансировать фильмы в одиночку, и студия очень хотела, чтобы Монро снова работала на них. Фокс заплатил ей 400 000 долларов за создание четырех фильмов и предоставил ей право выбирать собственные проекты, режиссеров и операторов. Она также могла бы свободно снимать по одному фильму с MMP за каждый законченный фильм для Fox.

1956–1959: признание критиков и брак с Артуром Миллером.

Обрезанное фото Монро и Миллера, разрезающих свадебный торт. Ее вуаль снята с ее лица, и он одет в белую рубашку с темным галстуком.
Монро и Артур Миллер на свадьбе в июне 1956 года.

Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над 20th Century-Fox. Теперь пресса положительно отзывалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной бизнес-леди», а Лук предсказал, что победа станет «примером индивидуальности против стада на долгие годы». Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали некоторые негативные комментарии, такие как заявление Уолтера Винчелла о том, что «самая известная в Америке кинозвезда-блондинка теперь любимица левой интеллигенции».

В марте Монро начала сниматься в драме « Автобусная остановка », ее первом фильме по новому контракту. Она сыграла Шери, певицу из салуна, чьи мечты о славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила акцент Озарка, выбрала костюмы и грим, которым не хватало гламура ее более ранних фильмов, и продемонстрировала нарочито посредственное пение и танцы. Бродвейский режиссер Джошуа Логан согласился стать режиссером, несмотря на то, что изначально сомневался в ее актерских способностях и знал о ее репутации сложной личности.

Съемки проходили в Айдахо и Аризоне, где Монро «технически отвечала» в качестве главы MMP, время от времени принимая решения по кинематографии, а Логан адаптировался к ее хроническим опозданиям и перфекционизму. Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию.

Монро и Дон Мюррей на автобусной остановке. На ней рваное пальто и маленькая шляпа, перевязанная лентами, и она спорит с Мюрреем, который одет в джинсы, джинсовую куртку и ковбойскую шляпу.
Драматическая игра Монро в « Автобусной остановке » (1956) ознаменовала отход от ее более ранних комедий.

29 июня Монро и Миллер поженились в суде округа Вестчестер в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк ; два дня спустя они провели еврейскую церемонию в доме Кей Браун, литературного агента Миллера, в Ваккабуке, Нью-Йорк . После замужества Монро обратилась в иудаизм, что привело к запрету всех ее фильмов в Египте. Из-за статуса Монро как секс-символа и имиджа Миллера как интеллектуала СМИ восприняли этот союз как несоответствие, о чем свидетельствует заголовок Variety « Яйцеголовый женится на песочных часах».

«Автобусная остановка » была выпущена в августе 1956 года и имела успех у критиков и коммерческий успех. «Субботнее обозрение литературы» писало, что выступление Монро «эффективно раз и навсегда развеивает представление о том, что она просто гламурная личность», а Кроутер провозгласил: «Держитесь за свои стулья, все, и приготовьтесь к грохочущему сюрпризу. Мэрилин Монро наконец зарекомендовала себя как актриса». За свою роль она также получила номинацию на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль.

В августе Монро также начала снимать первую независимую постановку MMP « Принц и танцовщица » на студии Pinewood Studios в Англии. Основанный на пьесе Теренса Рэттигана 1953 года, он должен был быть поставлен и сопродюсером Лоуренсом Оливье . Постановку осложняли конфликты между ним и Монро. Оливье, который также поставил и сыграл главную роль в спектакле, разозлил ее снисходительным заявлением: «Все, что вам нужно делать, это быть сексуальным», и с его требованием она воспроизвела сценическую интерпретацию персонажа Вивьен Ли . Ему также не нравилось постоянное присутствие Паулы Страсберг, тренера Монро по актерскому мастерству, на съемочной площадке. В отместку Монро отказалась сотрудничать и начала намеренно опаздывать, заявив позже, что «если вы не уважаете своих артистов, они не смогут хорошо работать».

Оливье и Монро

Монро также столкнулась с другими проблемами во время производства. Ее зависимость от фармацевтических препаратов обострилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. Она и Грин также спорили о том, как следует управлять MMP. Несмотря на трудности, к концу 1956 года съемки были завершены по графику. «Принц и танцовщица » получил неоднозначные отзывы в июне 1957 года и оказался непопулярным среди американской публики. Ее лучше приняли в Европе, где она была удостоена итальянской премии Давида ди Донателло и французской премии «Хрустальная звезда », а также была номинирована на премию BAFTA .

Вернувшись из Англии, Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер делили свое время между Нью-Йорком, Коннектикутом и Лонг-Айлендом . В середине 1957 года у нее была внематочная беременность, а год спустя случился выкидыш; эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом . Монро также ненадолго госпитализировали из-за передозировки барбитуратов. Поскольку она и Грин не могли урегулировать свои разногласия по поводу MMP, Монро купил свою долю в компании.

Монро, играющая на укулеле, переодетый Леммон на басу и Кертис на саксофоне. Еще три женщины играют на разных инструментах.
Монро с Леммоном и Кертисом в фильме « Некоторые любят погорячее » (1959), за который она получила « Золотой глобус» .

Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сыграть вместе с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях « Некоторые любят погорячее » . Она считала роль Шугар Кейн еще одной «глупой блондинкой», но согласилась на нее из-за поддержки Миллера и предложения десяти процентов прибыли от фильма сверх ее стандартной зарплаты. Сложная постановка фильма с тех пор стала «легендарной». Монро потребовала десятки повторных дублей и не помнила свои реплики или действия в соответствии с указаниями - Кертис, как известно, заявил, что целовать ее было «все равно, что целовать Гитлера » из-за количества повторных дублей.

Сама Монро в частном порядке сравнила постановку с тонущим кораблем и прокомментировала своих коллег по фильму и режиссера, сказав: «[но] почему я должна волноваться, мне нечего терять фаллическим символом». Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию трудного человека, не пришли к соглашению о том, как ей следует играть роль. Она разозлила его, попросив изменить многие из ее сцен, что, в свою очередь, усилило ее боязнь сцены, и предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему.

В конце концов, Уайлдер остался доволен выступлением Монро и заявил: «Любой может запомнить реплики, но только настоящий артист может прийти на съемочную площадку и не знать ее реплик, но при этом показать то, что она сделала!» « Некоторые любят погорячее » имели успех у критиков и коммерческий успех, когда он был выпущен в марте 1959 года. Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и побудила Variety назвать ее «комедианткой с таким сочетанием сексуальной привлекательности и времени, которое просто невозможно». не бить». По результатам опросов, проведенных BBC, Американским институтом кино и Sight & Sound, он был признан одним из лучших когда-либо снятых фильмов .

1960–1962: карьерный спад и личные трудности.

Монро и Монтан стоят рядом с пианино в студийной обстановке и рассматривают ноты.
Монро с Ивом Монтаном в фильме «Займемся любовью» (1960), на который она согласилась только для того, чтобы выполнить свой контракт с Fox .

После Some Like It Hot Монро взяла еще один перерыв до конца 1959 года, когда она снялась в музыкальной комедии «Займемся любовью» . Она выбрала Джорджа Кьюкора в качестве режиссера, а Миллер переписал часть сценария, который она посчитала слабым. Она согласилась на роль только потому, что просрочила свой контракт с Fox. Производство фильма задерживалось из-за ее частого отсутствия на съемочной площадке. Во время съемок у Монро был внебрачный роман со своим коллегой по фильму Ивом Монтаном, который широко освещался в прессе и использовался в рекламной кампании фильма.

«Займемся любовью » после выхода в сентябре 1960 года не увенчались успехом. Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишенную ... старого динамизма Монро», а Хедда Хоппер назвала фильм «самой вульгарной картиной [Монро]. . Трумэн Капоте лоббировал, чтобы Монро сыграла Холли Голайтли в экранизации « Завтрака у Тиффани», но роль досталась Одри Хепберн, поскольку продюсеры опасались, что она усложнит постановку.

Последним фильмом, который закончила Монро, был «Отбросы» Джона Хьюстона , который Миллер написал, чтобы дать ей драматическую роль. Она сыграла недавно разведенную женщину, которая подружилась с тремя стареющими ковбоями, которых сыграли Кларк Гейбл, Эли Уоллах и Монтгомери Клифт . Съемки в пустыне Невада с июля по ноябрь 1960 года снова были трудными. Брак Монро и Миллера был фактически расторгнут, и он начал новые отношения со съемочным фотографом Инге Морат .

Монро держит шляпу и стоит посреди толпы людей, лицом к камере. Справа от нее Гейбл, а слева Уинвуд. На заднем плане есть табличка с надписью «БАР».
Монро, Эстель Уинвуд, Эли Уоллах, Монтгомери Клифт и Кларк Гейбл в фильме «Отбросы » (1961). Это был последний завершенный фильм для Монро и Гейбла, которые умерли в течение двух лет.

Монро не нравилось, что он частично основывал ее роль на ее жизни, и она считала ее хуже, чем мужские роли. Она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены за ночь до съемок. Ее здоровье также ухудшалось: она страдала от камней в желчном пузыре, а ее пристрастие к наркотикам было настолько сильным, что ей обычно приходилось наносить макияж, пока она еще спала под воздействием барбитуратов. В августе съемки были остановлены, чтобы она провела неделю в больнице для детоксикации . Несмотря на свои проблемы, Хьюстон заявила, что, когда Монро играла, она «не симулировала эмоции. Это была настоящая вещь.

Монро и Миллер расстались после завершения съемок, и в январе 1961 года она получила мексиканский развод . «Отбросы » были выпущены в следующем месяце, но провалились в прокате. Его обзоры были неоднозначными: Variety жаловался на часто «прерывистое» развитие персонажей, а Босли Кроутер назвал Монро «совершенно пустой и непостижимой» и заявил, что «к сожалению для структуры фильма, все зависит от нее». В двадцать первом веке он получил более положительные отзывы. Джефф Эндрю из Британского института кино назвал его классикой, ученый из Хьюстона Тони Трейси назвал игру Монро «самой зрелой интерпретацией ее карьеры», а Джеффри Макнаб из The Independent похвалил ее за «необычайное» изображение персонажа. сила сопереживания».

Следующей Монро должна была сыграть главную роль в телеадаптации романа У. Сомерсета Моэма « Дождь » для NBC, но проект провалился, поскольку телеканал не хотел нанимать режиссера Ли Страсберга, которого она выбрала. Вместо работы первые шесть месяцев 1961 года она провела, озабоченная проблемами со здоровьем. Ей сделали холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза, и она провела четыре недели в больнице из-за депрессии. Ей помог бывший муж Джо Ди Маджио, с которым она возродила дружбу и несколько месяцев встречалась с его другом Фрэнком Синатрой . Монро также навсегда вернулась в Калифорнию в 1961 году, купив дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес, в начале 1962 года.

На Монро было облегающее белое платье с цветами и открытой спиной. Она стоит и улыбается через плечо в камеру.
Монро на съемках фильма « Что-то должно случиться» . Она отсутствовала на протяжении большей части съемок из-за болезни и была уволена Fox в июне 1962 года, за два месяца до своей смерти.

Монро вернулась на всеобщее обозрение весной 1962 года. Она получила премию «Золотой глобус» «Всемирный фаворит фильма» и начала снимать фильм для Fox «Something’s Got to Give », ремейк « Моей любимой жены» (1940). Он должен был быть сопродюсером MMP, режиссером Джорджем Кьюкором, с участием Дина Мартина и Сида Чарисса . За несколько дней до начала съемок Монро подхватила синусит . Несмотря на медицинский совет отложить производство, Фокс начал его, как и планировалось, в конце апреля.

Монро была слишком больна, чтобы работать большую часть следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказала на нее давление, публично заявив, что она притворяется. 19 мая она сделала перерыв, чтобы спеть « С днем ​​рождения, мистер президент » на сцене раннего празднования дня рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. Она привлекла внимание своим костюмом: бежевое обтягивающее платье, усыпанное стразами, из-за чего она казалась обнаженной. Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей Fox, которые хотели, чтобы она ее отменила.

Затем Монро снялась в сцене для фильма « Что-то должно случиться», в которой она плавала обнаженной в бассейне. Чтобы привлечь внимание прессы, прессе было предложено сделать фотографии; позже они были опубликованы в журнале Life . Это был первый случай, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. Когда она снова была в отпуске по болезни на несколько дней, Fox решила, что не может позволить себе отставание от графика еще одного фильма, когда она уже боролась с растущими расходами на « Клеопатру » (1963). 7 июня Фокс уволил Монро и предъявил ей иск о возмещении ущерба в размере 750 000 долларов. Ее заменил Ли Ремик, но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Фокс также подал в суд на него и закрыл производство. Студия обвинила Монро в провале фильма и начала распространять о ней негативную информацию, даже утверждая, что она была психически неуравновешенной.

Вскоре Fox пожалела о своем решении и в июне возобновила переговоры с Монро; соглашение о новом контракте, в том числе о возобновлении действия Something's Got to Give и главной роли в черной комедии What a Way to Go! (1964), был достигнут позже тем летом. Она также планировала сняться в биографическом фильме о Джин Харлоу . Чтобы восстановить свой публичный имидж, Монро участвовала в нескольких рекламных проектах, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue . Для Vogue она и фотограф Берт Стерн совместно сделали две серии фотографий, одна из которых была стандартной редакционной статьей о моде, а другая — ее позирование обнаженной, которые были опубликованы посмертно под названием «Последнее сидение » .

Смерть и похороны

Монро (третья слева) позирует с несколькими актерами на съемках фильма «Ангел -истребитель» во время ее визита в Мексику в 1962 году, одного из ее последних появлений в СМИ.

В последние месяцы своей жизни Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе . Ее домработница Юнис Мюррей ночевала в доме вечером 4 августа 1962 года. Мюррей проснулась в 3 часа ночи 5 августа и почувствовала, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответ и обнаружила, что дверь заперта. Затем Мюррей позвонил психиатру Монро, Ральфу Гринсону, который вскоре прибыл в дом и ворвался в спальню через окно, чтобы найти Монро мертвой в своей постели. Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл около 3:50 утра и констатировал ее смерть на месте происшествия. В 4:25 полиция Лос- Анджелеса была уведомлена.

Монро умерла между 20:30 и 22:30 . 4 августа, а токсикологический отчет показал, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами . В крови у нее было 8 мг% ( миллиграммов на 100 мл раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (нембутала), а в печени — 13 мг% пентобарбитала. Рядом с ее кроватью были найдены пустые бутылочки из-под лекарств. Возможность случайной передозировки Монро была исключена, поскольку дозы, обнаруженные в ее организме, в несколько раз превышали смертельный предел.

Первая полоса New York Daily Mirror от 6 августа 1962 года. Заголовок «Мэрилин Монро убивает себя», а под ним написано: «Найдена обнаженной в постели… Рука на телефоне… Приняла 40 таблеток».
Первая полоса New York Mirror от 6 августа 1962 г.

Управлению коронеров округа Лос-Анджелес помогала в расследовании группа по предотвращению самоубийств Лос-Анджелеса, которая обладала экспертными знаниями о самоубийствах. Врачи Монро заявили, что она была «склонна к сильным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения» и в прошлом несколько раз принимала передозировки, возможно, намеренно. Из-за этих фактов и отсутствия каких-либо признаков нечестной игры заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство.

Внезапная смерть Монро была на первых полосах газет в США и Европе. По словам Лоис Баннер, «говорят, что уровень самоубийств в Лос-Анджелесе удвоился через месяц после ее смерти; тираж большинства газет увеличился в этом месяце», а Chicago Tribune сообщила, что они получили сотни телефонных звонков от членов организации. общественный запрос информации о ее смерти. Французский художник Жан Кокто заметил, что ее смерть «должна послужить ужасным уроком для всех тех, чье главное занятие состоит в слежке за кинозвездами и их мучении». Ее бывший партнер по фильму Лоуренс Оливье считал ее «полной жертвой шумихи и сенсаций»., а директор автобусной остановки Джошуа Логан заявил, что она была «одним из самых недооцененных людей в мире».

Фотография склепа Монро, сделанная в 2005 году. На мемориальной доске написано «Мэрилин Монро, 1926–1962». В склепе есть отпечатки губной помады, оставленные посетителями, а в вазе, прикрепленной к нему, стоят цветы.
Склеп Монро расположен на кладбище Мемориального парка Вествуд- Виллидж в Вествуд-Виллидж .

Ее похороны, состоявшиеся на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж 8 августа, были частными, и на них присутствовали только ее ближайшие соратники. Службу организовали Джо Ди Маджио, сводная сестра Монро Бернис Бейкер Миракл и бизнес-менеджер Монро Инес Мелсон. Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Позже Монро была погребена в склепе № 24 в Коридоре воспоминаний.

В последующие десятилетия было выдвинуто несколько теорий заговора, включая убийство и случайную передозировку, чтобы опровергнуть самоубийство как причину смерти Монро. Предположение, что Монро была убита, впервые привлекло к себе всеобщее внимание после публикации книги Нормана Мейлера « Мэрилин: биография » в 1973 году, а в последующие годы стало настолько распространенным, что окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп провел «пороговую проверку». расследование» в 1982 году, чтобы решить, следует ли возбуждать уголовное расследование. Доказательств нечестной игры обнаружено не было.

Образ на экране и прием

1940-е годы были расцветом актрис, которых считали сильными и умными, таких как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик, которые обращались к женской аудитории в годы войны. Компания 20th Century-Fox хотела, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая будет привлекать мужчин в кинотеатры, и видела в ней замену стареющей Бетти Грейбл, их самой популярной «блондинке-бомбе» 1940-х годов. По словам киноведа Ричарда Дайера, звездный образ Монро был создан в основном для мужского взгляда .

Актриса Джин Харлоу в 1934 году Монро черпала у нее вдохновение для развития своего звездного образа.

С самого начала Монро играла значительную роль в создании своего публичного имиджа, а к концу своей карьеры практически полностью контролировала его. Она разработала многие из своих рекламных стратегий, подружилась с обозревателями сплетен, такими как Сидни Скольски и Луэлла Парсонс, и контролировала использование своих изображений. Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой культовой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу . Сравнение было отчасти вызвано тем, что Монро назвала Харлоу кумиром своего детства, хотела сыграть ее в биографическом фильме и даже наняла парикмахера Харлоу, чтобы покрасить ей волосы.

Экранный образ Монро был сосредоточен на ее светлых волосах и связанных с ними стереотипах, особенно на тупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. В своих фильмах она часто использовала хриплый детский голос, а в интервью создавалось впечатление, что все, что она говорила, было «совершенно невинным и необдуманным», пародируя себя двусмысленностью, которая стала известна как «монроизмы». Например, когда ее спросили, что на ней было в обнаженной фотосессии 1949 года, она ответила: «У меня было включено радио».

Как видно на этой рекламной фотографии для фильма «Зуд седьмого года» (1955), Монро носила облегающие наряды, которые усиливали ее сексуальное влечение .

В своих фильмах Монро обычно играла «девушку», которая определяется исключительно своим полом. Ее роли почти всегда были хористками, секретаршами или моделями; занятия, где «женщина напоказ, там для удовольствия мужчин». Монро начала свою карьеру в качестве модели в стиле пин-ап и была известна своей фигурой в виде песочных часов. Ее часто позировали в сценах фильмов, чтобы был виден ее пышный силуэт, и часто позировала как пин-ап на рекламных фотографиях. Ее отличительная походка, покачивающая бедрами, также привлекала внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой».

Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою блондинистость, и привлекала внимание откровенными нарядами, подчеркивающими ее фигуру. Ее рекламные трюки часто вращались вокруг ее одежды, которая либо была шокирующе откровенной, либо даже неисправной, например, когда плечевой ремень ее платья порвался во время пресс-конференции. В сообщениях прессы Монро изображали как воплощение американской мечты, девушку, прошедшую путь от несчастного детства до голливудской славы. Рассказы о ее пребывании в приемных семьях и детском доме были преувеличены и даже частично сфабрикованы. Киновед Томас Харрис писал, что ее корни из рабочего класса и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной подругой по играм», в отличие от ее современницы Грейс Келли, которая также позиционировалась как привлекательная блондинка, но из-за ее фон из высшего сословия считался утонченной актрисой, недосягаемой для большинства зрителей-мужчин.

Хотя экранный образ Монро в виде недалекой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуманным актом, зрители и кинокритики считали ее настоящей личностью. Это стало помехой, когда она захотела сыграть другие роли или добиться уважения как бизнес-леди. Академик Сара Черчвелл изучила рассказы о Монро и заявила:

Самый большой миф в том, что она была немой. Во-вторых, она была хрупкой. В-третьих, она не могла играть. Она была далеко не дурой, хотя и не имела формального образования, и относилась к этому очень болезненно. Но она действительно была очень умной и очень жесткой. Ей нужно было быть и тем, и другим, чтобы превзойти голливудскую студийную систему 1950-х годов. [...] Глупая блондинка была ролью - она ​​была актрисой, ради всего святого! Такая хорошая актриса, что теперь никто не верит, что она была кем-то другим, кроме того, что она изображала на экране.

Биограф Лоис Бэннер пишет, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях, и что «персонаж Мэрилин Монро, которую она создала, был блестящим архетипом, который стоит между Мэй Уэст и Мадонной в традициях двадцатого века. гендерные обманщики». Сама Монро заявила, что на нее повлиял Уэст, который научился у нее «нескольким уловкам - этому впечатлению смеха или насмешек над собственной сексуальностью». Она изучала комедию на уроках пантомимы и танцовщицы Лотте Гослар, известной своими комическими выступлениями на сцене, и Гослар также обучал ее работе на съемочных площадках. В « Джентльмены предпочитают блондинок », одном из фильмов, в котором она сыграла архетипичную тупую блондинку, Монро добавила к репликам своего персонажа фразу «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится».

Монро прибывает на вечеринку в честь Луэллы Парсонс в ночном клубе Чиро, 1953 год .

По словам Дайера, Монро стала «фактически нарицательным именем для секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть расположен в потоке идей о морали и сексуальности, которые характеризовали пятидесятые годы в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, отчет Кинси (1953) и « Загадка женственности » Бетти Фридан (1963). Выглядя уязвимой и не подозревая о своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, представившим секс как естественный и безопасный, в отличие от роковых женщин 1940-х годов . Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, явно нуждающейся, поклоняющейся мужчинам, наивной, предлагающей секс без требований», что находит отражение в заявлении Молли Хаскелл о том, что «она была выдумкой пятидесятых». ложь о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует для того, чтобы удовлетворять или усиливать потребности мужчины». Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предположила, что секс может быть сложным и опасным с другими, но мороженое с ней», в то время как Граучо Маркс охарактеризовал ее как « Мэй Уэст, Теда Бара и Бо Пип в одном лице». По словам Хаскелла, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, поскольку они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя это изменится после ее смерти.

Дайер также утверждал, что светлые волосы Монро стали ее отличительной чертой, потому что они сделали ее «расово однозначной» и исключительно белой как раз в то время, когда движение за гражданские права только начиналось, и что ее следует рассматривать как символ расизма в популярной культуре двадцатого века. Баннер согласился с тем, что, возможно, это не совпадение, что Монро запустила тенденцию платиновых блондинок-актрис во время движения за гражданские права, но также раскритиковал Дайер, указав, что в ее получившей широкую огласку личной жизни Монро ассоциировалась с людьми, которых считали « белыми ». этника », таких как Джо Ди Маджио ( итало-американец ) и Артур Миллер (еврей). По словам Бэннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам на своих рекламных фотографиях; например, на изображении, опубликованном в журнале Look в 1951 году, она была показана в откровенной одежде во время занятий с афроамериканским тренером по вокалу Филом Муром .

Фотография Монро, держащей бутылку шампуня, сопровождающая текстовое поле, в котором говорится, что «LUSTRE-CREME — любимый косметический шампунь 4 из 5 ведущих голливудских звезд… и вам понравится его новая форма лосьона!» Ниже на трех меньших изображениях показана модель-брюнетка, использующая шампунь. Рядом с ними есть изображения двух разных контейнеров, в которых находится шампунь.
Монро в рекламе шампуня Lustre-Creme, 1953 год.

Согласно Photoplay, Монро воспринимали как специфически американскую звезду, «национальное учреждение, столь же известное, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол» . Бэннер называет ее символом populuxe, звезды, чей радостный и гламурный публичный имидж «помог нации справиться с паранойей 1950-х по поводу холодной войны, атомной бомбы и тоталитарного коммунистического Советского Союза». Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну / блондинку с американской современностью и чистотой, и поэтому Монро стала символом современной, «раскрепощенной» женщины, чья жизнь протекает в общественной сфере. Историк кино Лаура Малви написала о ней как о поддержке американской потребительской культуры:

Если бы Америке предстояло экспортировать демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, кино могло бы стать ее витриной... Мэрилин Монро со всеми ее американскими атрибутами и обтекаемой сексуальностью воплотила в одном образе этот сложный интерфейс экономическое, политическое и эротическое. К середине 1950-х она выступала за бренд бесклассового гламура, доступного любому, кто пользуется американской косметикой, нейлоном и перекисью.

Компания Twentieth Century-Fox также извлекла выгоду из популярности Монро, взяв несколько похожих актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шери Норт . Другие студии также пытались создать своих собственных Монро: Universal Pictures с Мэми Ван Дорен, Columbia Pictures с Ким Новак и The Rank Organization с Дайаной Дорс .

Наследие

Монро на рекламном фото для журнала Photoplay в 1953 году.

Согласно Путеводителю по популярной культуре США, «в качестве иконы американской популярной культуры среди немногих соперников Монро по популярности были Элвис Пресли и Микки Маус ... ни одна другая звезда никогда не вызывала такой широкий спектр эмоций - от вожделения до жалости. от зависти до раскаяния». Историк искусства Гейл Левин заявила, что Монро, возможно, была «самым фотографируемым человеком 20-го века», а Американский институт киноискусства назвал ее шестой величайшей легендой женского кино в истории американского кино . Смитсоновский институт включил ее в свой список «100 самых значимых американцев всех времен», а Variety и VH1 поместили ее в первую десятку в своих рейтингах величайших икон популярной культуры двадцатого века.

О Монро написаны сотни книг. Она была героем фильмов, пьес, опер и песен и оказала влияние на художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна. Она также остается ценным брендом: ее изображение и имя были лицензированы для сотен продуктов, и она фигурировала в рекламе таких брендов, как Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz и Absolut Vodka .

Неизменная популярность Монро связана с ее противоречивым публичным имиджем. С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино . С другой стороны, ее также помнят за ее беспокойную личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, а также ее смерть и теории заговора, которые ее окружали. О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендером и феминизмом; среди этих писателей Глория Стайнем, Жаклин Роуз, Молли Хаскелл, Сара Черчвелл и Лоис Бэннер. Некоторые, такие как Стейнем, считали ее жертвой студийной системы. Другие, такие как Хаскелл, Роуз и Черчвелл, вместо этого подчеркивали активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании своего публичного образа.

Левая панель с картины поп-художника Джеймса Гилла « Мэрилин Триптих» (1962 г.)

Из-за контраста между ее славой и беспокойной личной жизнью Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и культура потребления. По словам академика Сюзанны Хамша, Монро по-прежнему имеет отношение к продолжающимся дискуссиям о современном обществе, и она «никогда полностью не находится в одном времени или месте», но стала «поверхностью, на которой можно (реконструировать) повествования об американской культуре». и «функционирует как культурный тип, который может быть воспроизведен, преобразован, переведен в новый контекст и воспроизведен другими людьми». Точно так же Бэннер назвал Монро «вечным оборотнем», которого воссоздает «каждое поколение, даже каждый человек ... в соответствии со своими спецификациями».

Монро остается культурной иконой, но критики расходятся во мнении о ее наследии как актрисы. Дэвид Томсон назвал ее работу «несущественной», а Полин Кель написала, что она не могла играть, а скорее «использовала отсутствие актерских навыков, чтобы развлечь публику. У нее хватило остроумия, грубости или отчаяния, чтобы превратить чизкейк в игру - и наоборот; она делала то, что другие имели «хороший вкус» не делать». Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро была талантливым комиком, который «понимал, как комедия достигла своего эффекта», а Роджер Эберт писал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемках стали печально известными, но студии мирились с ней намного дольше, чем любая другая актриса. были занесены в черный список, потому что то, что они вернули на экран, было волшебным». Точно так же Джонатан Розенбаум заявил, что «она тонко ниспровергла сексистское содержание своего материала» и что «трудности, с которыми некоторые люди сталкиваются с интеллектом Монро как актрисы, похоже, коренятся в идеологии репрессивной эпохи, когда сверхженственные женщины не должны были быть умным".

Фильмография

Монро в Some Like It Hot (1959)

Заметки

использованная литература

Источники

внешние ссылки