Tufandan Önce Dünya -The World Before the Flood

Vikipedi, özgür ansiklopedi

Tufandan Önce Dünya
Çok sayıda yarı çıplak insan
Tufandan Önce Dünya, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 inç)
Sanatçı William Etty
Yıl 1828 ( 1828 )
Orta Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar 140 cm × 202,3 cm (55 inç × 79,6 inç)
Konum Russell-Cotes Sanat Galerisi ve Müzesi

Tufandan Önce Dünya, İngiliz sanatçı William Etty'nin ilk kez 1828'de sergilenen ve şu anda Southampton City Sanat Galerisi'nde sergilenen bir tuval üzerine yağlı boya tablosudur. John Milton'ın Kayıp Cennet'inden Adem'e gösterilen bir dizi gelecek vizyonları arasında dünyayı Büyük Tufan'dan hemen önce gördüğübir sahneyi betimler.. Resim, Milton tarafından tarif edildiği gibi kur yapma aşamalarını göstermektedir; bir grup erkek, bir grup dans eden kadından eş seçer, seçtikleri kadını gruptan sürükler ve evlilik hayatına yerleşirler. Kur yapan grubun arkasında, dansçıların ve aşıkların başlarına getirmek üzere oldukları yıkımın habercisi olan yaklaşan bir fırtına belirir.

1828 Kraliyet Akademisi Yaz Sergisinde ilk kez sergilendiğinde, resim büyük kalabalıklar çekti ve eleştirel görüşleri şiddetle böldü. Onu ülkedeki en iyi sanat eserleri arasında sayan birçok eleştirmen tarafından büyük ölçüde övüldü. Diğer gözden geçirenler bunu kaba, tatsız, saldırgan ve kötü yürütülmüş olarak kınadı.

Resim Yaz Sergisi'nde Marki Stafford tarafından satın alındı . 1908'de, Etty'nin modasının geçmesinden çok sonra, önemli bir zarara satıldı ve 1937'de, kaldığı Southampton City Sanat Galerisi'ne önemli bir kayıp için tekrar satıldı. Etty'nin 1830'da A Bacchanalian Scene olarak satılan ve daha sonra Figures with Figures olarak yeniden adlandırılan bir başka çalışması, 1953'te The World Before the Flood için bir ön yağlı boya taslağı olarak tanımlandı ve York Sanat Galerisi tarafından satın alındı . İki resim, 2011-2012 yıllarında Etty'nin çalışmalarının büyük bir retrospektifinin parçası olarak birlikte sergilendi.

Arka fon

şövale başında duran adam
William Etty, 1844

William Etty, 1787'de Yorklu bir fırıncı ve değirmencinin oğlu olarak doğdu. 8 Ekim 1798'de, 11 yaşındayken, yerel gazete Hull Packet'in yayıncısı olan Hull'dan Robert Peck'e matbaacı olarak çırak olarak verildi . Yedi yıllık çıraklığını tamamladıktan sonra, Eski Ustalar geleneğinde bir tarih ressamı olma niyetiyle 18 yaşında Londra'ya taşındı . Titian ve Rubens'in eserlerinden güçlü bir şekilde etkilenerek, Kraliyet Sanat Akademisi'ne ve İngiliz Enstitüsü'ne resimlerini sundu, bunların hepsi ya reddedildi ya da sergilendiğinde çok az ilgi gördü.

1821'de Kraliyet Akademisi, Etty'nin eserlerinden biri olan Kleopatra'nın Kilikya'ya Gelişi (Kleopatra'nın Zaferi olarak da bilinir ) kabul etti ve sergiledi. Resim son derece iyi karşılandı ve Etty'nin birçok sanatçı arkadaşı ona büyük hayranlık duydu. 1828'de tam bir Kraliyet Akademisyeni seçildi, o zaman bir sanatçıya verilen en prestijli onur. Ten tonlarını doğru bir şekilde yakalama yeteneği ve cilt tonlarındaki zıtlıklara olan hayranlığı nedeniyle saygınlık kazandı. Kleopatra Etty'nin sergisini takip eden on yılda, İncil, edebi ve mitolojik ortamlarda çıplak figürler çizerek başarısını tekrarlamaya çalıştı .

Yabancı sanatçılar tarafından bazı nüler özel İngiliz koleksiyonlarında tutulsa da, ülkenin çıplak figürleri tasvir etme geleneği yoktu ve bu tür materyallerin halka teşhir edilmesi ve dağıtılması, 1787'de Kötülüğün Önlenmesi Bildirgesi'nden bu yana bastırılmıştı . Etty, nü resimlerinde uzmanlaşan ilk İngiliz sanatçıydı ve eğitimsiz izleyicilerin bu resimlere tepkisi 19. yüzyıl boyunca endişe yarattı. Pek çok eleştirmen, kadın çıplaklığını tekrar tekrar tasvir etmesini uygunsuz olarak kınadı, ancak benzer bir soyunma durumundaki erkek portreleri genellikle iyi karşılandı.

Ders

Ovada
Uzun zamandır yürümemişlerdi, Çadırlardan
Güzel Kadınlardan oluşan bir Beavie, zengin bir şekilde neşeli,
Mücevherler ve ahlaksız elbiseler;
Arp'a Yumuşak, aşk dolu Ditties söylediler ve dansa başladılar: Adamlar
ağırbaşlı olsalar da onları gördüler ve üç gözlerini dizginsizce Dolaşsınlar, ta
ki aşk
ağındaki Oruç'ta yakalanana kadar, sevdiler ve her biri kendi zevkine göre. seçti;
Ve şimdi, Akşam Yıldızı Aşkın Habercisi görünene kadar sevgiyi tedavi
ediyorlar; sonra hepsi
kızgın, Düğün Meşalesini yakarlar ve Hymen'i çağırmayı teklif ederler
, sonra önce evlilik Ayinleri'ni çağırırlar;
Feast ve Musick ile tüm Çadırlar yankılanır.
Böyle mutlu bir söyleşi ve adil olay
Aşkın ve kaybolmayan gençliğin, Şarkılar, Çelenkler, Unlar,
Ve büyüleyici Senfoniler Adem'in yüreğine
bağlanır, çok geçmeden hazzı kabul etmeye meyleder, Doğanın Bükülü
; ki bu şekilde ifade etti.

Kayıp Cennet, Kitap XI, satırlar 580-597

Tufandan Önce Dünya, John Milton'ın Kayıp Cennet'inin XI. Kitabından 580-597. satırları gösterir . Başmelek Mikail'in Adem'e gösterdiği geleceğin vizyonları arasında, Cennet Bahçesi'nden kovulduktan sonra, ancak Büyük Tufan'dan önceki dünya vardır . Kayıp Cennet'in bu bölümü , Yaratılış Kitabı'nın altıncı bölümünden bir pasajı yansıtır : "Tanrı'nın oğulları, insan kızlarının güzel olduklarını gördüler ve seçtikleri her şeyden kendilerine eşler aldılar." kısaca Tanrı'nın insanlığı yarattığına pişman olmasına ve Büyük Tufan'da yeryüzünü temizlemesine neden olur.

Resim, erkeklerin kadınlar tarafından baştan çıkarıldığı ve diğer erkeklerle birlikte olmaktan keyif alarak evlilik hayatına geçtiği Milton tarafından tarif edildiği gibi kur yapma aşamalarını göstermektedir. Etty, son tasarımına karar vermeden önce resimdeki karakterler için çeşitli konfigürasyonlar üzerinde çalıştı.

Kompozisyon

Tufandan Önce Dünya, Etty'nin büyük hayranlık duyduğu ve eserlerinin daha önce birkaç kopyasını çıkarmış olduğu Nicolas Poussin'in A Bacchanalian Revel Before a Term of Pan (1632-1633) adlı kitabından güçlü bir şekilde etkilenir ; bu tablo 1826'da National Gallery tarafından satın alındı. Tabloda Adam ve Michael görünmüyor. Bunun yerine, izleyici sahneyi Adam'ın bakış açısından görür.

çıplak ve yarı çıplak insanlarla çevrili bir teknede çıplak göğüslü kadın
Etty, The Triumph of Cleopatra (1821) adlı eserinde oturan siyah asker figürünü yeniden kullandı .

Etty'nin resmi, bir grup erkek izlerken, altı ince giyinmiş kadından oluşan bir grubun dans ettiği bir Bacchanalian sahnesidir. Kadınların yanakları, hem danslarının eforuyla hem de izleyen erkekleri baştan çıkarmaya yönelik şehvetli girişimleriyle kızarır. Erkekler, her biri birlikte olmak istediği kadını seçerek "gözlerini dizginsizce dolaşmasına izin verir".

Solda, beş erkek dans eden altı kadına bakıyor. Erkeklerden üçü kadın seçimlerini tartışırken, diğer ikisi tek başına dans eden grubu izliyor. İzleyiciye en yakın olan erkek figür, oturan siyah bir adam, daha önce The Triumph of Cleopatra'da bir asker olarak karşımıza çıkmıştı . Altıncı bir adam seçimini yaptı ve çıplak göğüslü dans eden bir kadının kollarını tutmak için ileri atıldı.

Merkezde kadınlar dans ediyor. Birbirine kenetlenmiş kolları ve elleri, tuvalin merkezinde, resmin odak noktası olarak işlev gören bir desen oluşturur. Ortadaki dansçı grubunun sağında genç bir adam, tablonun sağında yan yana yatan bir çift sevgiliye katılmak için başka bir kadını dansçı grubundan uzaklaştırıyor.

Arka planın tüm genişliği boyunca, kararan bir gökyüzü ve yaklaşan fırtına bulutları, dansçıların farkında olmadan kendilerine getirmek üzere oldukları yıkımın habercisidir.

Şimdi York Sanat Galerisi'nde bulunan Tufandan Önce Dünya için yapılan bir ön çalışmada, geniş yapı bitmiş çalışmanınkine benzer, ancak odak noktası daha güçlü bir şekilde merkezi kadın grubu üzerindedir. Etty'nin yağlı boya eskizinde ve ön çizimlerde, dans eden figürlerin çoğu, yeşil bir etek giymiş, dışa dönük, kolları arkasında, merkezi dansçı grubuyla birlikte kapalı bir daire oluşturuyor. Bitmiş çalışmada, figürlerin konumlarında net bir anlatı akışı yaratarak daireden dışarı doğru hareket eder: soldaki bekar erkeklerden, bir eş seçen adama, dans eden kadın grubuna, ayrılan çifte. en sağdaki uzanmış aşıklara katılacak dansçılar çemberi.

Çok sayıda yarı çıplak insan, kabaca boyanmış
Ön petrol çizimi, c.  1828
Çok sayıda yarı çıplak insan
Tufandan Önce Dünya, 1828
Bitmiş çalışma, erken versiyonlardaki merkezi kadın grubuna odaklanmadan bitmiş çalışmadaki tuval boyunca bir anlatıya dönüşerek, hazırlık eskizlerinden ince ama önemli değişiklikler gösteriyor.

Çoğu eserinde olduğu gibi Etty de tabloya bir isim vermemiştir. Başlangıçta Milton'ın Kayıp Cennet'inin Onbirinci Kitabından alınan Bir Kompozisyon olarak sergilendi ve Etty'nin kendisi tarafından Güzel Kadınlar Çılgınlığı ve Evliliğin Kökeni olarak anıldı . 1862'de Uluslararası Sergide gösterildiğinde şimdiki unvanını aldı.

Resepsiyon

dans eden figürler grubu
Pan Döneminden Önce Bir Bacchanalian Revel, Nicolas Poussin, 1632-1633. Etty, Poussin'in büyük bir hayranıydı ve The World Before the Flood, çalışmalarından büyük ölçüde etkilendi.

Tufandan Önce Dünya ile ilgili eleştirel görüş, tablo, Etty'nin diğer iki eseriyle birlikte 1828 Kraliyet Akademisi Yaz Sergisinde sergilendiğinde bölündü . Bazı yorumcular parçayı yoğun bir şekilde eleştirdiler. Edebiyat Gazetesi'ndeki bir yazar, tabloyu "zevklere karşı ölümcül günah" olarak nitelendirerek, arka planı "gereksiz yere sert ve kaba", "suçlanacak ve ağıt yakacak çok" ve dans eden figürleri "çirkin" olarak nitelendirerek, kadınların kendisine hatırlattığından şikayet etti. Paradise Lost'tan değil, Robert Burns'ün Tam o' Shanter'ındaki ince giyinmiş cadılardan .

Monthly Magazine'deki isimsiz bir eleştirmen, resmin konularının "kıvranışlarını ve ikizlerini" küçümsedi ve onları "son zamanlarda halkın dikkatini çeken herhangi bir şey kadar affedilemez sınırlara yakın" olarak nitelendirdi. Aynı yazar, bazı figürlerin koyu ten tonlarını onaylamadı ve "Gipsey'in kahverengi çehresi, çok eski zamanlardan beri İngiliz güzelliğinin cazibesini yaratan güllerin ve zambakların kirli bir görüntüsünü verdiğini" savundu. The London Magazine muhabiri, tablonun "birçok açıdan hayranlığa değer ... [orada] bir ruh, bir cesaret ve şaşırtıcı bir etki" olmasına rağmen, çalışmanın genel olarak kötü yürütüldüğünü hissetti. Kadın tasviri özellikle öfkeye neden oldu: "yüzlerin ifadesi donuk; yüz hatları oldukça sade; uzuvlar, kötü çizilmiş olmasa da, tek başına hafiflik ve elastikiyet veren kasların o bitişi ve oyununa sahip değil. güçlükle kaldırdı ve düşmeye hazır." İnceleme, Etty'yi "klasik mükemmelliğe giden yolun yarısında ilerlemiş ve orada, nesnesi karşısında artan bir şevkle ve daha dikkatli bir doğrulukla ilerlemek zorunda kaldığında, kısa durdu" bir sanatçı olarak övdü. Etty'nin sanatçı arkadaşı John Constable, çalışmayı özel olarak "her zamanki gibi Satyrlerin ve hanım serserilerin cümbüşü" olarak nitelendirdi.

Milton şimdi yaşasaydı, görme yetisine sahip olsaydı,
Ve onun vücut bulmuş güzelliklerini burada görseydi,
Bu sahneyi gururla izlerdi,
Ve Etty'nin de bir şair olduğunu kabul ederdi.

Ama Poussin mezardan çıkabilseydi,
Kalbi hemen kıskanç bir diken hissederdi,
Kıskanç gözlerle esere bakardı,
Ve kıvranarak, Etty ne'er doğmasını isterdi.

Sanatçı! Kahramanlık alanına ulaşmak senindir,
Ya da Güzeller ve Aşkların başkanlık ettiği spor;
Yüce ya da güzel formların belirir,
Dahi tarafından ısındı, doğa hala senin kılavuzun.

Paradise Lost'taki bazı pasajları gösteren bir resimde, William Etty, Esq., RA Elect, John Taylor, Eylül 1828

Diğer eleştirmenler parça hakkında daha olumlu bir izlenim bıraktı. Examiner, Etty'nin "eski benliğini ve çağdaşlarının çoğunu geride bırakmasını" kutladı. Edebiyat, Eğlence ve Öğretim Aynası'nda bir eleştirmen, figürleri "zarif ve zarif" olarak nitelendirerek "Bu ustaca yapımdan daha fazla dikkat çeken veya hak eden çok az resim vardır" dedi. Athenaeum bunun "tüm Sergideki en çekici resim" olduğunu düşündü ve incelemelerinin serginin açılış haftasında ertelendiğini belirterek, "sürekli önünde duran kalabalık böyle bir görüntü elde etmeyi imkansız hale getirdi. adaleti yerine getirmemizi sağlayacak şekilde." Colburn's New Monthly Magazine bunu "bu yükselen sanatçının mükemmelliğe doğru kaydettiği hızlı ilerlemenin bir başka örneği" olarak değerlendirdi. En coşkulu övgü, Eylül 1828'de, Milton ve Nicolas Poussin'in tabloyu görmek için hayatta olsaydı, Milton'ın onu "gururlu bir zevkle" izleyeceğini ve Poussin'in "kıskanç bir diken" çekeceğini hayal eden John Taylor tarafından şiirsel biçimde sunuldu. " Etty'nin yeteneklerinin kendisininkini aştığının farkına vararak.

Daha sonra tarih

The World Before the Flood 1828 sergisinde The Marki of Stafford tarafından 500 gine (2022 terimleriyle yaklaşık 46.000 £) karşılığında Titian'ın çıplak koleksiyonuna eklenmek üzere satın alındı. Etty, sergilediği üç resminin de prestijli alıcılara başarıyla satıldığı sergideki başarısından çok memnun kaldı.

Royal Academy Rıhtımı'na inen "William Etty" (varışı size bildirilmiş olan) gemisinin yükünün ana kısmının, Kraliyet Akademisi İskelesi'ne gönderildiğini söylediğimde, hepimizle birlikte sevineceğinizi biliyorum. Saygıdeğer Stafford Markisi, beş yüz gine için: yükün geri kalanı zaten Lord Normanton ve Digby Murray, Esq. ... Temizlendikten sonra, tekrar denize açacağız ve bir sonraki sefer için aynı derecede olumlu fırtınalar umacağız.

—  William Etty'den kuzeni Thomas Bodley'e The World Before the Flood'un satışıyla ilgili mektup .

1832'den itibaren, basının sözde ahlaksızlığına ve zevksizliğine yönelik tekrarlanan saldırılarına maruz kalan Etty, önde gelen bir nü ressamı olmaya devam etmesine rağmen, çalışmalarına ahlaki bir boyut yansıtmak için sıklıkla bilinçli bir çaba sarf etti. 1849'da öldü, birçok kişi tarafından sürekli olarak bir pornocu olarak görülmesine rağmen ölümüne kadar çalıştı ve sergiledi. Charles Robert Leslie, Etty'nin ölümünden kısa bir süre sonra şunu gözlemledi: "... [Etty] kendisi, düşünerek ve kötülük kastetmeden, eserlerinin daha kaba zihinler tarafından nasıl görüldüğünün farkında değildi." Britanya'da resmi karakterize etmek için yeni hareketler geldikçe ve 19. yüzyılın sonunda tüm resimlerinin maliyeti orijinal fiyatlarının altına düştüğü için çalışmalarına olan ilgi azaldı.

Tufandan Önce Dünya 1908'de FE Sidney'e 230 gine (2022 bazında yaklaşık 26.000 sterlin) ve 1937'de Southampton City Sanat Galerisi'nde 195 gine (2022 bazında yaklaşık 13.000 sterlin) karşılığında satıldı. 2016 kaldı. 1828'deki ilk sergisinden sonra, resim 19. yüzyıl boyunca bir dizi önemli sergide gösterildi. Etty'nin ön petrol çizimi, Etty'nin eski akıl hocası Sir Thomas Lawrence'ın koleksiyonuna girdi . Lawrence'ın 1830'daki ölümünün ardından, A Bacchanalian Scene olarak 27 gine'ye (2022 terimleriyle yaklaşık 2.600 £) satıldı ve 1908'de Figürlü Manzara olarak satıldı . 1953'te The World Before the Flood için bir çalışma olarak tanımlandı, ve 2016 itibariyle kaldığı York Sanat Galerisi tarafından satın alındı . Resmin her iki versiyonu da 2011-2012 yıllarında York Sanat Galerisi'nde Etty'nin çalışmalarının büyük bir retrospektifinin parçası olarak birlikte gösterildi.

Ayrıca bakınız

Dipnotlar

Referanslar

Notlar

bibliyografya

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty ve Ustalar". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 154–97. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011b). "Tarih Resim ve Eleştirmenler". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 106-154. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011c). "Yaşam Sınıfı". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 198–227. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011d). "Çıplakları Boyamak ve 'Kötülere İlahi İntikam Vermek'". Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Art & Controversy . Londra: Philip Wilson Publishers. s. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah (2011e). "Portre". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 228–250. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Kronoloji". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 20–30. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Farr, Dennis (1958). William Etty . Londra: Routledge ve Kegan Paul. OCLC 2470159 .
  • Yeşil, Richard (2011). "Etty ve Ustalar". Burnage'de Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ed.). William Etty: Sanat ve Tartışma . Londra: Philip Wilson Yayıncılar. s. 61–74. ISBN'si 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710 .
  • Jameson, Anna (1844). Londra'daki En Ünlü Özel Sanat Galerileri'ne eşlik ediyor . Londra: Saunders ve Otley.
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Yaşam ve Sanat . Jefferson, Kuzey Carolina: McFarland & Company. ISBN'si 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871 .
  • Smith, Alison (2001a). Maruz kalan: Victoria Nü . Londra: Tate Yayıncılık. ISBN'si 1-85437-372-2.
  • Smith, Alison (2001b). "Özel Zevkler?". Faturalarda, Mark (ed.). Kraliçe Victoria Çağında Sanat: Bir Betimleme Zenginliği . Bournemouth: Russell-Cotes Sanat Galerisi ve Müzesi. ISBN'si 0-905173-65-1.
  • Smith, Alison (1996). Victoria Çıplak . Manchester: Manchester Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-7190-4403-0.